19/02/2023 - BERLINALE 2023: A lo último de Margarethe von Trotta le cuesta destacar como algo más de un drama burgués algo obsoleto

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ficha de la película] a interpretar el papel de una mujer culta, más concretamente, el de una poetisa y traductora austriaca. Este título presentado en la competición de la Berlinale y dirigido por la veterana directora Margarethe von Trotta, se centra en la relación con altibajos entre Bachman y el dramaturgo suizo Max Frisch que comienza en Paris en el verano de 1958. Parece que se enamoran rápidamente el uno del otro y no pasa mucho tiempo hasta que ella se muda a Zúrich para vivir con él.

Como era de esperar, la manera en la que cada uno ve la vida es diferente y eso causa el conflicto más importante. Bachmann es un alma libre, una mujer independiente y más aventurera que Frisch, que es conservador, celoso, necesita paz y silencio para trabajar en sus obras y solo disfruta del sonido de las teclas de su máquina de escribir.

Por desgracia, a toda la experiencia visual le cuesta destacar como algo más que un (estereo)típico drama burgués. La dirección y el guion de von Trotta enfatiza el deseo imparable de Bachmann por la libertad, a pesar de que vemos a la protagonista buscándola sin saber realmente qué es la libertad para ella, por lo que es incapaz de conseguirla. Así vemos sus intentos de encontrar paz interior a través de escribir más, de encuentros intelectualmente estimulantes (por ejemplo, en una escena, Renato Carpientieri, la elogia por las traducciones de su trabajo), de la compañía de otros hombres (Adolf Opel, interpretado por Tobias Resch, y Hans Werner Henze, representado por Basil Eidenbenz) y de viajes nuevos. Sin embargo, Roma es el único lugar en el que se siente como en casa, hasta el punto de que consigue convencer a Frisch para que se mude con ella a la Ciudad Eterna.

von Trotta evita juzgar la vida real y la complicada existencia de los personajes, pero la manera en la que los retrata en la película hace que parezcan formar parte de la infinita serie de personajes burgueses que han estado en nuestras pantallas desde hace décadas, pues son ricos, exitosos pero infelices, a pesar de que disponen de todas las herramientas para cambiar sus vidas en cualquier momento. Probablemente esto sea lo que no hace justicia al trágico final de Bachmann, a su malestar con la vida o a su obra, y que se mantiene en segundo plano de principio a fin. En general, si se les hubiera dado más profundidad a los personajes a la hora de escribirlos, eso habría beneficiado mucho a la película, que aun así cuenta con unas interpretaciones decentes.

Hay algunos toques alegres en el dialogo, como, por ejemplo, en una de sus conversaciones, la poetisa revela como la tristeza de Berlín y Viena la deprime hasta tal punto que no quiere ni salir de la cama, o también algunas bromas pequeñas e improvisadas, de las cuales, sin querer, algunas son graciosas, y también algo embarazosas. Es el caso del encuentro con miradas juguetonas entre la poetisa, Opel y dos extraños que conocen en el viaje al desierto, antes de dejarse enredar en una orgía.

Técnicamente, la obra es extraordinaria, a excepción de unos cuantos descuidos, por ejemplo, es evidente que uno de los extras que interpretan a un camarero italiano es extranjero porque le delata el acento y sus errores gramaticales. Dicho esto, el trabajo del director de fotografía Martin Gschlacht es sorprendente, y en concreto, el trabajo que hace con la iluminación para realzar la belleza del cielo del desierto junto con las dunas es digno de elogio. También han dado en el blanco con la música de André Mergenthaler, que desafortunadamente es más potente que las imágenes en pantalla.

Viaje hacia el desierto es una producción de la suiza tellfilm, junto con la austriaca Amour Fou Vienna, la alemana Heimatfilm y la luxemburguesa Amour Fou Luxembourg. The Match Factory se encarga de las ventas mundiales de la película.

(Traducción del inglés por María Yagüe Gran)

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Margarethe von Trotta, Vicky Krieps, Ronald Zehrfeld, Luna Wedler
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