24/02/2023 - BERLINALE 2023: El representante de la escuela de Berlín Christoph Hochhäusler vuelve por la puerta grande con una película neo-noir y queer, una especie de Fassbinder pulp

Timocin Ziegler y Thea Ehre en Till the End of the Night

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entrevista: Christoph Hochhäusler
ficha de la película], la conocida película anterior de Christoph Hochhäusler, termina con un tono enigmático y apocalíptico: instalados en el ático cristalino de un hotel, un sórdido ejecutivo de banca y su amante miran las calles de Frankfurt, mientras una oleada de civiles huye desesperadamente de algo. No hay continuación: puede ser un ataque terrorista, pero una lectura utópica lo considera un giro liberador de los hermanos Lumière: al final, los trabajadores “escapan” de la fábrica. Till the End of the Night [+lee también:
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ficha de la película], estrenada el último día de la Berlinale, se desarrolla casi por completo en la planta baja: un espacio rectilíneo y uniforme de condominios cuadrados y pistas de tenis suburbanas iluminadas por reflectores. Y volvemos a sentir que los personajes huirían si pudieran.

Hochhäusler, que se formó como arquitecto —algo palpable en su puesta en escena ordenada y precisa—, también fue un notable crítico de cine y fundador de Revolver, la biblia cinéfila alemana. Till the End of the Night tiene muchos elementos que recuerdan al melodrama transgénero Un año con trece lunas, de Fassbinder, así como The City Below contenía citas exactas de Hitchcock, Antonioni y Roeg. Es un thriller o policial desvergonzado con todos los recortes: de baja calidad, pero no mediocre. Sin embargo, como más thrillers que aficionados al género pueden admitir, la estructura argumental vuelve continuamente sobre sus pasos, improvisados a toda prisa y unidos con cinta adhesiva y grapas, y una lógica sublimada por una sensación de flujo rítmico.

Estamos en el mundo criminal de una ciudad pequeña con repercusiones globales, con narcos, marcas, manipuladores y hombres que intercambian información y traiciones, y cualquier sensación de guiar la moralidad es bastante discutible. Robert (Timocin Ziegler) es un detective de policía infiltrado en el rastreo de unos traficantes de droga, pero es parcial consigo mismo; su as en la manga es Leni (Thea Ehre), que en su anterior identidad masculina era amante de Robert. Leni, a quien le han concedido la libertad condicional de su propia sentencia —por vender anfetaminas en la calle para pagar su cambio de género—, finge una relación con Robert para acercarse a un antiguo conocido de sus tiempos en la escena de la música electrónica alemana, Victor Arth (Michael Sideris), un magnate del comercio online de droga en la internet profunda.

No es que el espectador deba tener cuidado con tomar lo anterior al pie de la letra, sino más bien que las cosas —y la cuestión del deseo, como dice la tesis de la película— siempre son más complicadas, ya que las verdades subyacentes sobre estos hechos todavía no se han revelado. Quizás los espectadores puedan pensar que la inconsistencia y la apariencia esquematizada del retrato del crimen internacional —la calidad austera y condensada que capta Hochhäusler— es una amenaza para la suspensión de la incredulidad que requiere un thriller. Pero también estamos ante una complicada historia de deseo queer y de confusión sexual, basada en un laberinto de vicios. ¿Puede Robert amar a Leni en su nuevo cuerpo? ¿Esta “relación” (juego de palabras intencionado) comercial es una forma de someterla a una sumisión y a un castigo? Una escena de sexo muy memorable en la última parte de la película, que podría describirse como “frottage vehicular”, encarna de maravilla estas contradicciones, y corona un buen regreso para Hochhäusler.

Till the End of the Night es una producción alemana llevada a cabo por Heimatfilm, en coproducción con WDR y ARTE. The Match Factory gestiona las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)

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Christoph Hochhäusler, Timocin Ziegler, Sahin Eryilmaz, Thea Ehre, Ronald Kukulies, Bettina Brokemper, Gottfried Breitfuß
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