Crítica: 78 Days
- Gracias a su reflexivo y coherente tono, Emilija Gašić crea una viva, emocional y sincera cápsula temporal en su primer largometraje
En Serbia, cuando alguien dice “durante la guerra”, se refiere a la campaña aérea de la OTAN sobre la República Federativa de Yugoslavia en 1999, a diferencia de las otras guerras de los años noventa, definidas estrictamente por los territorios en los que se libraron. Los distintos grupos de población tienen diferentes recuerdos de ese periodo primaveral de 78 días: los hombres adultos, especialmente aquellos con formación militar reciente, fueron reclutados o temían ser reclutados; las mujeres y los ancianos se esforzaban por salir adelante en la nueva e incierta situación, mientras que los estudiantes de primaria y secundaria recuerdan esa época por la gran cantidad de tiempo libre que tenían entre manos durante las vacaciones escolares inesperadas de primavera, seguidas de las habituales vacaciones de verano.
En cierto modo, este periodo fue bastante similar al confinamiento de finales de invierno y primavera de 2020, que obligó a la gente a enfrentarse a una especie de ociosidad desagradable: la pandemia mundial generó la ilusión de que permanecíamos juntos en línea, mientras estábamos aislados dentro de nuestras respectivas unidades familiares. Del mismo modo, los acontecimientos de la primavera de 1999 crearon la ilusión de que la gente se reunía en un país aislado. El documentalista Marko Grba Singh abordó los paralelismos entre ambos periodos en su documental Rampart [+lee también:
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ficha de la película] (2021), mezclando vídeos caseros reales con secuencias filmadas recientemente. Emilija Gašić también utiliza el formato de vídeo doméstico en cintas Hi8 para contar la historia ficticia de tres hermanas en la Serbia rural durante la primavera de 1999 en su ópera prima, 78 Days [+lee también:
entrevista: Emilija Gašić
ficha de la película], que acaba de estrenarse en la sección Bright Future del IFFR.
Mientras que su padre (el actor croata Goran Bogdan, canalizando su característica energía de “hombre corriente”) ha sido llamado a filas y su madre (Jelena Đokić, a quien vimos en Celts [+lee también:
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entrevista: Milica Tomovic
ficha de la película]) tiene que ocuparse sola de la casa, las hermanas Sonja, Dragana y Tijana (interpretadas por las debutantes Milica Gicić, Tamara Gajević y Viktorija Vasiljević, respectivamente) empiezan a filmar sus días con la videocámara familiar, sobreescribiendo algunas grabaciones antiguas en el proceso. La llegada de dos hermanos de Belgrado, el joven Mladen (Pavle Čemerikić, conocido por La carga [+lee también:
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entrevista: Ognjen Glavonić
ficha de la película]) y su hermana Lela (Maša Ćirović), que se mudan a la casa de al lado, altera la dinámica entre ellas. Mientras que la pequeña dictadora Tijana y Lela se convierten rápidamente en mejores amigas, surgen conflictos entre las dos hermanas mayores, ya que ambas se interesan por Mladen. La apatía de sus días idílicos se ve interrumpida a veces por el sonido de los aviones sobrevolando el pueblo y las sirenas antiaéreas, recordándoles a los personajes (y a los espectadores) que la guerra no es un concepto abstracto que solo le ocurre a otra gente.
Con su película, Gašić pretende recrear sus recuerdos de infancia y los de su generación a través de una atmósfera de “metraje encontrado”. Esto funciona gracias al perfecto elenco de actores no profesionales en los papeles protagonistas, acompañados de intérpretes veteranos en los papeles secundarios, y al uso sistemático de tecnología de rodaje antigua. Las combinaciones que consigue de este modo son perfectas, ya que los actores se integran en el decorado, enriquecido con gran detalle por el diseño de producción de Maja Đuričić y el vestuario de Senka Radivojević, mientras que los planos filmados por los propios actores se mezclan cuidadosamente con los de la directora de fotografía Inés Gowland. Todo esto está reforzado por el discreto diseño de sonido de Dora Filipović y algunos trucos de montaje muy convincentes de Jovana Filipović. 78 Days emerge como una cápsula del tiempo emotiva y sincera que nos transporta a una época y un lugar muy particulares.
78 Days es una producción de la serbia Set Sail Films. Lights On se encarga de las ventas internacionales.
(Traducción del inglés)
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