22/05/2024 - CANNES 2024: El primer largo de ficción de Trương Minh Quý es una historia de amor queer entre dos jóvenes mineros, uno de los cuales quiere dejar Vietnam

A los críticos les encanta señalar las dualidades obvias en sus textos, pero las de esta película no se pueden evitar. Việt (Phạm Thanh Hải) y Nam (Đào Duy Bảo Định) son los desdichados amantes secretos de Viet and Nam [+lee también:
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ficha de la película], que a su vez equivalen a un binario: cada uno representa las mitades simbólicas que componen el país, que también amenazan con separarse (y, por supuesto, no podemos obviar la resonancia histórica de sus territorios norte y sur, antiguamente enfrentados). La nueva película de Trương Minh Quý, tras su documental The Tree House [+lee también:
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ficha de la película] (estrenado en Locarno), fue una de las propuestas más impresionantes de la sección Un Certain Regard de este año en Cannes. Si tuviese éxito tras su paso por el festival, ¿podríamos esperar también una Eng y Land?

La película es paciente y progresivamente hipnótica, a medida que Trương superpone a la historia de un amor prohibido un hilo narrativo anclado en el pasado, que involucra al padre asesinado de uno de los hombres, un militante del Viet Cong durante la guerra. Aunque pueda suscitar comparaciones instintivas con la ganadora de la Cámara de Oro del año pasado, El árbol de las mariposas doradas [+lee también:
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ficha de la película], esta película satisface mucho más como lo que podríamos considerar una “película tradicional sobre Vietnam”. Es decir, una mirada retrospectiva al conflicto de la Guerra Fría, en consonancia con otras representaciones cinematográficas del pasado, que se centran en las víctimas humanas de ambos bandos.

Nam tiene sus raíces en el norte industrial del país, pero su objetivo es emigrar ilegalmente; Việt acaba de hacerlo al propio Vietnam, como relata en vívidos diálogos y flashbacks, dentro de un contenedor de plástico flexible a lomos de un contrabandista que cruzaba a nado la frontera fluvial. La homosexualidad está condenada y debe mantenerse en secreto en el país, pero los dos jóvenes intercambian miradas en medio de su peligroso trabajo como obreros de las minas de carbón. Allí descubren que los túneles llenos de hollín son un lugar bastante atmosférico y acogedor para hacer el amor.

Nam no puede abandonar el país tan pronto como le gustaría: su madre, Hoa (Thị Nga Nguyễn), está inmersa en las fases finales de un proceso ritual de duelo, respaldado por el gobierno marxista-leninista, con la intención de recoger los restos de su pareja, que concibió a Nam con ella y murió en combate antes de que él naciera. Se trata de una extraña visión espiritual de los valores familiares tradicionales. Hoa habla de visiones en sus sueños, y los otros miembros de la familia (incluido el tío de Nam, que luchó junto a su padre) son transportados a los viejos campos de batalla por un fraudulento médium espiritual fabulosamente ataviado, que les acompaña para desenterrar los restos y ofrecerle un entierro apropiado. Cuando la bandera roja con la estrella amarilla ondea en los ominosos planos generales de Trương, nos golpea la sensación de un país que lucha por reconciliar abundantes energías excéntricas e inconformistas.

Lamentablemente, es posible que el público vietnamita no llegue a verla: el país anunció la prohibición de la película unas semanas antes de Cannes, alegando que ofrecía una imagen falsa y pesimista de la nación (la prohibición no fue por su contenido sexual gráfico, o al menos eso dicen). En ocasiones, Viet and Nam parece la típica película de festival de Asia Oriental, con su ritmo pausado y sus largas tomas, sus interpretaciones recesivas y la necesaria inmersión en la turbulenta historia y el folclore nacionales. Sin embargo, a medida que nos damos cuenta de la forma astuta y acronológica en que Trương estructura su largometraje, y de la empatía y ternura que demuestra hacia sus jóvenes amantes, la película se va metiendo poco a poco en nuestra piel y se filtra en nuestro torrente sanguíneo.

Viet and Nam es una coproducción entre Vietnam, Filipinas, Singapur, Francia, Países Bajos, Italia, Alemania y Estados Unidos, producida por Lagi, Epicmedia Productions, E&W Films, Deuxième Ligne Films, An Original Picture, Volos Films Italia y Cinema Inutile. Pyramide Films se encarga de las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)