24/05/2024 - CANNES 2024: El primer largometraje de Karan Kandhari pasa los roles conyugales a través del prisma de la comedia slapstick y de terror

Nadie te enseña a convertirte en adulto, en marido o en esposa, y Uma (Radhika Apte) se cree lo suficientemente autosuficiente como para adaptarse a cualquier cambio durante el viaje en tren desde su pequeña ciudad a Bombay, de camino al inicio de su matrimonio concertado con Gopal (Ashok Patak), pero la vida te da sorpresas... Y es que al día siguiente, Uma y Gopal se despiertan en nuevos roles sociales con resultados vergonzosamente cómicos: ella no sabe ni freír un huevo y él sale corriendo ante el más mínimo roce. El director indio afincado en Londres Karan Kandhari acaba de presentar su primer largometraje, Sister Midnight [+lee también:
tráiler
entrevista: Karan Kandhari
ficha de la película], en la Quincena de los Cineastas de Cannes como una oda a los marginados del mundo. Sin embargo, el director comete el error de tratar de abarcar demasiado con la alternancia entre la comedia y el terror en su película.

La primera mitad de la película hace un excelente trabajo de definición de los personajes y sus sensibilidades, de modo que se da fe de la clara visión del guionista y director sobre quiénes son y qué personifican sus protagonistas. Uma es valiente e irascible a partes iguales, su paciencia se agota enseguida cuando se trata de las tareas domésticas y, de un modo bastante infantil, está convencida de que el mundo tiene que amoldarse a ella y no al revés. En cierto modo, su personaje se contradice a sí mismo, pues es radicalmente feminista y pueril al mismo tiempo, pero estas energías contradictorias no hacen más que iluminar la interpretación física de Apte, especialmente en el tercer acto de la película, cuando experimenta una auténtica transformación. La galardonada actriz (premio a la mejor actriz en Tribeca por Madly) protagoniza Sister Midnight con estilo, y el nivel de complicidad que tiene con el personaje que interpreta parece el propio de dos amigas inseparables. Gopal es su contrapartida, callado y desternillantemente evasivo. Juntos, los dos se complementan a la perfección, de modo que forman un brillante dúo cómico desprovisto de tensión sexual.

Sister Midnight cuenta, no obstante, con un tercer protagonista, y no es otro que Bombay: su calor, su bullicio, el intrusismo de los vecinos y las delgadas paredes de la diminuta choza en la que viven Uma y Gopal no parecen ofrecer mucho respiro a una joven inquieta, pero ese es precisamente el encanto de la historia. La cámara de Sverre Sørdal capta el rostro cambiante de la ciudad de día y de noche en planos largos y bellamente compuestos que transmiten la sensación de una carta de amor. En lo que respecta a la coherencia —en términos de tono y trama— de la película, resulta innegable que Kandhari es muy habilidoso a la hora de crear tanto escenas vívidamente cómicas como de terror humorístico, pero nunca al mismo tiempo.

Sister Midnight va progresivamente perdiendo brillo a medida que Uma asume y huye de sus deberes maritales (desde iniciarse en el ámbito de la intimidad de la pareja hasta encontrar un trabajo de limpiadora nocturna al otro lado de la ciudad) una y otra vez. Quizá haya demasiadas alegorías para mantener la película con los pies en la tierra, o tal vez se trate simplemente de una cantidad excesiva de giros argumentales con los que se desvía la atención de la transición de Uma a la edad adulta. Lo que está claro es que Uma vive a su manera, y esto hace de Sister Midnight una película de lo más emocionante. Acompañar a una mujer rebelde en su —enrevesado— camino hacia la autorrealización siempre será un proceso caótico, pero no por ello aburrido.

Sister Midnight es una coproducción del Reino Unido, India y Suecia que ha aunado los esfuerzos de Wellington Films, Griffin Pictures, Filmgate Films y Suitable Pictures. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Protagonist Pictures.

(Traducción del inglés)