25/05/2024 - CANNES 2024: Ariane Labed adapta la novela sobre el paso a la adultez de Daisy Johnson Hermanas y firma uno de los mejores debuts del año

(i-d): Pascale Kann, Rakhee Thakrar y Mia Tharia en September Says

Desde que Ariane Labed debutó con su primer cortometraje como directora, estábamos ansiosos por ver cómo su visión artística se materializaba en un largometraje. Cinco años después del estreno de Olla en la Quincena de los Cineastas de Cannes 2019, Labed ha sido catapultada a una prometedora proyección en la sección Un Certain Regard de la edición del Festival de Cannes de este año con September Says [+lee también:
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ficha de la película], por nombrar solo algunos), su ópera prima sigue a dos hermanas —Julio (Mia Tharia), de 15 años, y Septiembre (Pascale Kann), algo mayor— y a su madre, Sheela (Rakhee Thakrar), una artista soltera. Las chicas juegan a juegos atrevidos y a menudo irresponsables que llevan a su madre al límite de su paciencia, pero este trío se mantiene fuerte pase lo que pase, y prueba de ello es el hecho de que siempre hay tostadas con queso para comer en su improvisado fuerte de mantas, donde el mundo ya no es una amenaza para las jóvenes, que ahora piensan por sí mismas.

La actriz y directora grecofrancesa escogió la novela gótica de 2020 Hermanas, de Daisy Johnson, como fuente principal para su ópera prima, y no es de extrañar, ya que ambas comparten el interés por los vínculos de control y las complejidades de la amistad femenina. Tanto en Hermanas como en September Says, respectivamente, estos temas se desarrollan entre dos hermanas de una forma más dramática —y cinematográfica—. Balthazar Lab vuelve a la dirección de fotografía, como ya hizo con Olla, acompañado esta vez de la magistral Bettina Böhler (colaboradora habitual de Christian Petzold), cuyo trabajo de montaje resulta decisivo para crear el ritmo interno de la película y prepararnos para las sorpresas que se van produciendo a lo largo de la narración. Los dos directores construyen un mundo visual para esta estrecha relación entre Julio y Septiembre a partir de ángulos amplios y planos largos, con la duración perfectamente calibrada de cada escena que revela la cantidad justa de información sobre la progresión de la trama.

Aunque a Labed no le apasionan los retratos psicológicos, está claro que le llaman la atención los personajes ambivalentes. En lugar de ahondar en la psique de sus protagonistas, prefiere darles rienda suelta para expresarse, puesto que sus acciones y reacciones son suficientemente reveladoras. Por ejemplo, Julio y Septiembre han establecido las reglas de un elaborado juego en el que Septiembre propone un reto (en palabras del título, “Septiembre dice...”) y Julio ha de obedecer. De lo contrario, “pierde una vida”, como en un juego de ordenador. Las exigencias pueden variar (desde comerse un bote de mayonesa hasta autolesionarse), pero lo que todas ellas tienen en común es el atractivo de la sumisión y el poder inherente al control.

Tanto Tharia como Kann se ven obligadas a trabajar con una cantidad infinita de vulnerabilidad para hacer creíble esta relación y luego eliminar los rastros de su implicación emocional para lograr un resultado directo. Por curioso que parezca, el mundo de September Says no carece en sí mismo de humor y expresividad, pero hacer que lo parezca forma parte de la actuación de las hermanas. La relación entre ellas es de las —muy— complicadas, y Labed es la candidata ideal para examinar de cerca sus vínculos y enredos y, al hacerlo, brindarnos uno de los mejores debuts del año.

September Says ha sido producida por la irlandesa Sackville Film & TV Productions en coproducción con la británica Crybaby Films y la alemana MFP Gmbh. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de The Match Factory.

(Traducción del inglés)