08/08/2024 - El tercer largometraje de Mar Coll, que aborda de cerca la depresión posparto, constituye una mezcla de drama feminista y thriller psicológico

Tras haberse “especializado” en las relaciones familiares y la afirmación de la libertad personal femenina a través de sus trabajos anteriores, Tres días con la familia [+lee también:
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ficha de la película], la realizadora catalana Mar Coll se vuelve todavía más intimista al intentar diseccionar la compleja paleta emocional de una madre primeriza hacia su bebé recién nacido en Salve Maria [+lee también:
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entrevista: Mar Coll
ficha de la película], que acaba de estrenarse en la competición internacional del Festival de Locarno. Traspasar los límites establecidos es también una característica del cine de Coll. Basada en la novela Las madres no, de la escritora vasca Katixa Agirre, la película adopta la perspectiva de una madre que lucha por aceptar a su hijo, así como los pensamientos invasivos que la atormentan en su estado de desconocimiento y soledad. Por su parte, el acertado título de la película, Salve Maria, subraya el heroísmo y el martirio de la protagonista, complementado por la expresión lúgubre y exhausta de la actriz principal, Laura Weissmahr, pero también transmite una sutil crítica a la imagen idealizada de la maternidad en el catolicismo.

La trama sigue a María, una aspirante a escritora atada al bebé y a su cochecito, a través de sus reacciones exageradas, sus ansiedades y una lucha silenciosa pero feroz contra los aspectos prácticos de la vida cotidiana, exacerbados por las pocas horas de sueño que consigue conciliar en las primeras semanas de esta nueva etapa de su vida. La lactancia es dolorosa, el bebé sigue vomitando leche (un problema que tan solo ella parece notar) y los viejos marcos de las ventanas del estrecho apartamento ni siquiera permiten cerrarlas. Mientras tanto, el padre, siempre ocupado y ausente, aplaza su permiso de paternidad y nunca encuentra tiempo para arreglarlas. La vida de una escritora, cuyo intrigante mundo interior e imaginación logran cautivar al espectador, queda anulada por su preocupación por un ser indefenso; su ego está herido de muerte. A la posibilidad de que su tediosa realidad acabe convirtiéndose en pesadilla se suma la exagerada cobertura mediática del caso de una mujer francesa que ahogó a sus gemelos de diez meses en una bañera. María se obsesiona con el caso y, como en las películas de Hollywood, empieza a recortar artículos de periódico a escondidas y a escribir sus fantasías más oscuras, acompañadas de visiones alucinógenas de la distorsión de su propio cuerpo. Más allá de tener un efecto terapéutico, este parece ser el punto de inflexión en el que el drama se adentra sutilmente en el terreno del thriller.

A pesar de contar con un guion hábil y lleno de suspense (coescrito con Valentina Viso) y de la maestría con la que se transmiten las volátiles emociones de la protagonista, lo que resulta totalmente superficial es la extrema atención que se presta a los síntomas en lugar de intentar analizar en profundidad las razones del colapso emocional del personaje, más allá de la obvia falta de tiempo personal y las expectativas en torno a la maternidad que nos impone la sociedad. Parece más fácil cuestionar la propia maternidad que la lógica consumista de la vida moderna o el narcisismo extremo que convierte el acto natural del parto en algo tan antinatural, mientras que sus traumáticas secuelas, necesariamente turbulentas para permitir una transformación existencial, se presentan como un obstáculo insalvable. Este enfoque también predetermina el final impulsivo e inmaduro que intenta “resolver” el problema distanciando a madre e hijo, pasando así por alto el conflicto en lugar de abordarlo a un nivel más fundamental.

Salve Maria es una producción de las españolas Escándalo Films y Elastica Films. La belga Be for Films se encarga de las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)