Crítica: La Mort viendra
por Martin Kudláč
- Christoph Hochhäusler firma un crudo thriller criminal ambientado en los bajos fondos de Bruselas que enfrenta a un capo a la vieja usanza con una moderna rival
El director alemán Christoph Hochhäusler ha dado continuidad a su thriller de autor Till the End of the Night [+lee también:
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ficha de la película], estrenado en el Festival de Berlín en 2023, con otra película de género, La Mort viendra [+lee también:
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entrevista: Christoph Hochhäusler
ficha de la película], ambientada en los bajos fondos de Bruselas y presentada en competición en el Festival de Locarno. La película comienza con Yann (Pitcho Womba Konga), un mensajero que es atrapado por la policía durante una emboscada en una carretera de Luxemburgo mientras transportaba grandes sumas de dinero escondidas en cuadros. Tras ser liberado bajo fianza por un benefactor desconocido, Yann es puesto bajo arresto domiciliario en un hotel en ruinas, donde posteriormente es asesinado por un asaltante desconocido. El capo del crimen local, Charles Mahr (Louis-Do de Lencquesaing), cuyo dinero fue confiscado durante la redada, se indigna por el giro de los acontecimientos y contrata a una misteriosa asesina a sueldo, Tez (Sophie Verbeeck), para que localice al asesino de Yann.
Hochhäusler reinterpreta el clásico thriller americano desde un punto de vista europeo, presentando un mundo en el que la protagonista no se limita a crear problemas, sino que acaba enterrada en ellos. Las tradicionales guerras territoriales han evolucionado; ya no se libran en peleas de trastienda, ahora se manifiestan en maniobras financieras de alto riesgo. Mahr, representante de la vieja guardia, es invitado por su rival, Patric De Boer (Marc Limpach), a invertir en una empresa puntera: un burdel de realidad virtual con muñecas sexuales. Mahr se resiste a abandonar sus métodos de probada eficacia, mientras que De Boer (un proxeneta hedonista con grandes ambiciones) se ve a sí mismo como un empresario con visión de futuro, apoyado siempre por su abogada y amante, Julie (Hilde Van Mieghem).
Las tensiones aumentan a medida que De Boer se muestra cada vez más desesperado por conseguir la inversión de Mahr, pero este duda, intuyendo la poca utilidad de tal empresa. La trama se complica con sospechas de traición: la mano derecha de Mahr puede ser el topo de De Boer, mientras que este alberga una espía en su propia cama, Madame Mela (Delphine Bibet), una madame ciega con un agudo sentido político y la capacidad de manipular los acontecimientos desde la sombra. Por su parte, una solitaria Tez se dispone a desentrañar la red de engaños, motivos ocultos y flujos de dinero interrumpidos, dejando un rastro de sangre a su paso.
La Mort viendra presenta una narrativa compleja y un amplio elenco de personajes que podrían adaptarse mejor a un formato episódico. Hochhäusler evita el glamour y la violencia estilizada que suelen asociarse con el género policíaco, centrándose en la cruda realidad y el coste psicológico de una vida marcada por el crimen en los barrios más duros de Bruselas. La historia recuerda a los temas existencialistas de Crónica de una muerte anunciada, de Gabriel García Márquez, sobre todo en el retrato de Mahr, a quien se le acaba el tiempo por problemas de salud, frente a De Boer, víctima de sus decisiones empresariales.
El thriller policíaco de Hochhäusler pone de relieve las tendencias autodestructivas de sus personajes masculinos, mientras que las figuras femeninas, aunque menos visibles, ejercen tanto el poder físico como el político. En definitiva, La Mort viendra es una partida de ajedrez entre personajes, que enfrenta a la vieja guardia contra la nueva, al viejo mundo contra el emergente, todo ello a través de la lente de una perspectiva masculina en declive, mientras las mujeres adquieren más poder en los sórdidos bajos fondos del crimen organizado.
La Mort viendra es una producción de Heimatfilm (Alemania), Amour Fou Luxembourg y Tarantula Belgique. True Colours se encarga de las ventas internacionales.
(Traducción del inglés)
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