29/08/2024 - VENECIA 2024: El tercer largo de Deepak Rauniyar es un complejo thriller sobre una inspectora de policía queer ambientado entre los levantamientos de las minorías étnicas de Nepal en 2015

Nepal, un país altamente multiétnico y multirracial, ha sido escenario de una intrincada serie de movimientos identitarios en las últimas décadas. Entre 2007 y 2015, los miembros de la minoría madhesi del sur de Nepal salieron a la calle para protestar contra un proyecto constitucional que ignoraba sus preocupaciones en materia de derechos civiles, así como contra la opresión policial y la discriminación generalizada de su comunidad. El director nepalí Deepak Rauniyar, cuya filmografía incluye títulos como Highway (presentada en la Berlinale en 2012) y White Sun [+lee también:
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ficha de la película] (estrenada en Venecia en 2016), forma parte de la comunidad madhesi y utiliza este contexto social tan complejo como telón de fondo de su tercer largometraje, Pooja, Sir [+lee también:
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entrevista: Deepak Rauniyar y Asha Mag…
ficha de la película], que acaba de estrenarse mundialmente en la sección Orizzonti del Festival de Venecia. Rauniyar firma el guion junto a David Barker y Asha Magrati (actriz principal, directora de casting, esposa y colaboradora habitual de Rauniyar).

La inspectora Pooja Thapa (Magrati) es enviada desde Katmandú a un pueblo fronterizo nepalí para investigar el caso del secuestro de dos jóvenes, hijos de una poderosa directora. La protagonista recibe la ayuda de Mamata (interpretada por Nikita Chandak, la ganadora de un concurso de belleza convertida en actriz) y Madan (el veterano actor nepalí Dayahang Rai), capitán de la policía local, pero también debe ganarse la confianza de los reticentes lugareños.

Nuestra heroína, una mujer tranquila pero segura de sí misma, se presenta y viste con un estilo estereotípicamente masculino (pelo corto y camisa de cuello limpio). Además, prefiere que se refieran a ella como “señor” en lugar de “señora”, como título de cortesía. Pronto descubrimos que la detective convive con su padre (Chandra Dhoj Limbu) y recurre a su pareja, Rama (Gaumaya Gurung), para que cuide de él en su ausencia. “Has traído a una extraña a nuestra casa”, dice su padre, negando cualquier relación sentimental entre las dos mujeres.

La trama y el misterio que se desarrollan posteriormente son difíciles de seguir a medida que se incorporan nuevos personajes, que en ocasiones llegan a distraer a lo largo de las casi dos horas de duración de la película. Sin embargo, Rauniyar compensa las deficiencias del guion con su retrato lleno de matices de las dos protagonistas en el contexto del país asiático, que el público extranjero solo puede empezar a comprender. Mientras que Pooja tiene la piel más clara y, por tanto, no sufre tanta discriminación, Mamata pertenece a una minoría étnica y tiene la piel más oscura, lo que lleva a muchos a socavar su posición y a intentar reforzar su complicidad en la brutalidad policial contra su propio pueblo. No obstante, ambas se enfrentan a la misoginia en cada esquina y deben superar todo tipo de obstáculos mientras resuelven un caso de alto riesgo.

Con un cuidado montaje de J. Him Lee y Alex Gurvits, y una excelente dirección de fotografía a cargo de Sheldon Chau, Pooja, Sir tiene el aspecto y la nitidez de un thriller comercial, más que de una obra de cine independiente. A esto hay que sumarle la banda sonora de Vivek Maddala, que combina elementos electrónicos y orquestales para generar un fondo sonoro de suspense que refuerza todavía más el posicionamiento de la película en el cine de género.

Los elementos más convincentes de este drama policíaco con trasfondo sociopolítico residen en una investigación más profunda de los entresijos de la película: la complejísima serie de relaciones y tensiones entre etnias, clases, castas (a las que solo se hace referencia indirectamente para un público extranjero) y géneros que propone Rauniyar. Olvídense de los momos y del Everest: este es el curso acelerado sobre el Nepal de hoy.

Pooja, Sir es una coproducción entre Aadi Films (Nepal/Estados Unidos), Baasuri Films (Nepal) y Tannhauser Gate (Noruega). Trigon Films se ocupa de las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)