02/09/2024 - VENECIA 2024: En su primer largo de ficción, Milad Tangshir se inspira (y algo más) en Ladrón de bicicletas para narrar la odisea de un rider africano en Turín

Ibrahima Sambou en Anywhere Anytime

En Turín, Issa (Ibrahima Sambou), un joven inmigrante ilegal de Senegal, es despedido por su jefe y pide ayuda a su amigo Mario (Moussa Dicko Diango), que le aconseja que se haga repartidor. Mario le presta su teléfono con la aplicación para “riders” y el dinero para comprar una bicicleta de segunda mano. De esta forma, Issa se lanza a las calles con optimismo y empieza a repartir sus primeros kebabs. Así comienza Anywhere Anytime [+lee también:
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entrevista: Milad Tangshir
ficha de la película] (el nombre de la empresa de reparto, pero también un estado existencial) del cineasta iraní Milad Tangshir, su primer largometraje de ficción y la única producción italiana seleccionada en la 39.ª Semana Internacional de la Crítica del Festival de Venecia.

Tangshir rueda la Turín más marginal, con el apoyo del director de fotografía Giuseppe Maio, que abandona los colores contrastados que le exigían otras películas (Familia [+lee también:
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ficha de la película], Mondocane [+lee también:
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ficha de la película]) en favor de la luz natural del Noroeste. Issa come en el comedor de una asociación religiosa y duerme en los módulos de alojamiento instalados por la Cruz Roja, grandes cubos de plástico con cuatro catres. Allí conoce a Awa (Success Edemakhiota), que ha pasado el invierno durmiendo en el autobús 67 (“te mantienes caliente y recorres la ciudad sin controles”), le gustaría ser cantante (“déjame escucharte”, le pide Issa) y tiene tíos en Francia pero “prefiere estar aquí”. El director retrata toda la realidad posible sin caer en la retórica de la “película habitual sobre inmigrantes”. De hecho, ocurre algo a la vez banal e inesperado. A Issa le roban la bicicleta. Si ya estabas pensando en la versión moderna de la película de Vittorio De Sica de 1948, has acertado.

Desesperado, Issa pasa los 82 minutos restantes de la película sumido en una frenética búsqueda del ladrón. Primero en el mercado, luego en el barrio más “difícil” de la ciudad, y cuando cree haber identificado al culpable, el amigo de un vagabundo (exactamente igual que en Ladrón de bicicletas), tendrá que vérselas con los cuchillos de otros inmigrantes (en esta ocasión los magrebíes forman parte de los “villanos”). También se verá tentado a robar para volver al trabajo, pero acaba arrepintiéndose y sintiéndose culpable por traicionar una amistad. No es que el cineasta de Teherán quiera medirse con la obra maestra del neorrealismo italiano, sino que la utiliza como plataforma para construir su propia película sobre los invisibles. “Aquí, un negro es un negro”, declara lacónicamente Mario en un momento dado. Salvando las distancias, Anywhere Anytime parece una versión masculina de Princess [+lee también:
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entrevista: Roberto De Paolis
ficha de la película], y no es casualidad que Roberto De Paolis se encuentre entre los productores de la película. Cabe destacar la elección de la banda sonora que acompaña la odisea de Issa: Killing a Gypsie, de Yom; Heywete, de Tesfa-Maryam Kidane y otras canciones del fenomenal jazz de Senegal y Etiopía de los años 70, para “crear una sensación de alienación”, como explica el cineasta en las notas de presentación de la película.

Anywhere Anytime es una producción de Vivo Film y Young Films junto con Rai Cinema. Las ventas internacionales corren a cargo de Fandango.

(Traducción del italiano)

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Milad Tangshir
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