14/05/2025 - CANNES 2025: Con su segundo largometraje, la directora alemana Mascha Schilinski amplía las posibilidades del cine de época

Hanna Heckt en Sound of Falling

Para la alemana Mascha Schilinski, el cine es al mismo tiempo un espejo y un portal a un mundo de sentimientos. Aunque solo haya dirigido dos largometrajes hasta la fecha, su excepcional enfoque narrativo hace que su nombre destaque. Su segunda película, Sound of Falling [+lee también:
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ficha de la película], presentada en la Competición Oficial de Cannes, seguramente pondrá el foco sobre la directora alemana más que cuando su debut de 2017, Dark Blue Girl [+lee también:
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ficha de la película], se presentó en una sección paralela de la Berlinale. Todas las imágenes de Sound of Falling son importantes, ya que la narración une a cuatro chicas de diferentes décadas en un mismo patio. También es un ejemplo brillante de contención formalista para ofrecer un drama sutil a escala épica, donde cada escena puede ser tanto la primera como la última.

No es que el escenario en sí sea especialmente bonito: la película transcurre en las habitaciones, los pasillos y el patio de una granja en la zona rural de Altmark (“la cuna de Prusia”) a lo largo de más de un siglo, hasta nuestros días. Alma (Hanna Heckt), Angelika (Lena Urzendowsky), Lenka (Laeni Geiseler) y Erika (Lea Drinda) nunca llegan a conocerse, pero el edificio y el terreno las conectan. Sí, Sound of Falling es una película de fantasmas, en la que todo está encantado: los rincones y recovecos de la casa, el claustro interior, el cercano río Elba, así como la historia y el cine como forma de arte. Todo ello está presente en la inquietante atmósfera, nacida de la colaboración involuntaria (al menos al principio) entre la directora y la coguionista Louise Peter.

Para anclar el sombrío ambiente de la película, Schilinski vuelve a trabajar con un importante equipo de diseño de sonido, que incluye a la artista gótico-clásica Anna von Hausswolff (Personal Shopper [+lee también:
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entrevista: Artemio Benki
entrevista: Olivier Assayas
ficha de la película]) como compositora, mientras que su director de fotografía habitual, Fabian Gamper, resalta lo espectral en varias imágenes viscerales, como la de una pierna amputada, una persona vomitando o un cuerpo tumbado. La noción de dolor fantasma se repite una y otra vez, y sirve como una poderosa metáfora de la opresión política y social, sobre todo en relación con las mujeres. De manera muy acertada, Gamper nos muestra el interior de la casa, a veces ornamentado e impecablemente cuidado por los sirvientes, o en ruinas y pendiente de renovación, mientras su cámara retrata los cuerpos de mujeres, jóvenes y ancianas.

Sound of Falling nos lleva a través del espejo y nos hace retroceder, haciendo que la pregunta de “¿quién está mirando?” resulte irrelevante, con planos subjetivos que ocasionalmente rompen el lenguaje visual más “objetivo” de formas a veces estridentes. Sin embargo, describir el trabajo de cámara como “subjetivo” no capta totalmente el tira y afloja entre la estética y la trama. Por ejemplo, hay algunas escenas en las que los discursos directos traspasan el velo de un drama de época: las chicas miran fijamente a la cámara (y al espectador), y el encuadre se detiene. Estas composiciones emanan toda la inquietud de las primeras fotografías, en las que la gente podía creer fácilmente que el objetivo de la cámara era capaz de aprisionar el alma de una persona. Para ser una de las favoritas de la crítica, que presta tanta atención a las superficies, Sound of Falling evita la acusación habitual de superficialidad hacia el uso extensivo del formalismo, ya que trata las superficies como la capa exterior de un organismo vivo y que respira, ya sea una mujer o una casa.

Sound of Falling es una producción de Studio Zentral (Alemania) y ZDF Germany, mientras que mk2 se encarga de las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)

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Mascha Schilinski, Susanne Wuest, Lena Urzendowsky, Hanna Hekt, Luise Heyer, Filip Schnack, Lea Drinda, Laeni Geiseler
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