15/10/2025 - La nueva película de Elisa Amoruso narra los diferentes viajes de dos mujeres hacia la maternidad y sus libres elecciones en un drama íntimo con compromiso social

Una joven camina con dificultad por la calle, con un vientre de nueve meses y a punto de dar a luz, sin nadie que la acompañe. Otra mujer, vestida de gala, asiste a un concierto de piano; su marido está sobre el escenario. Le falta el aire y tiene que salir de la sala. Tanto lo que tienen en común estas dos mujeres como la forma en que sus destinos se cruzan es lo que nos cuenta, a través de un largo flashback, Amata, la nueva película de Elisa Amoruso (Bellissime [+lee también:
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Amata, escrita por la novelista y guionista de televisión Ilaria Bernardini a partir de su novela homónima, narra la historia de dos mujeres y de sus respectivos —prácticamente opuestos— caminos hacia la maternidad. Nunzia (Tecla Insolia, 21 años y ya ganadora de dos David di Donatello y un Nastro d’Argento) es una estudiante de 19 años que vive fuera de casa, libre y desenfadada. Viene de Sicilia, donde su madre regenta una pescadería; por la noche sale a bailar y hace el amor. Se queda embarazada por accidente, pero tener al niño es impensable. Maddalena (Miriam Leone) es una ingeniera civil de unos 40 años que vive en un lujoso apartamento con su marido Luca (Stefano Accorsi), un pianista de éxito. Cuando la prueba de embarazo da positivo, su alegría inicial da paso a la incertidumbre: desean tener un hijo, ya lo han intentado tres veces, pero esto también podría acabar en una nueva decepción.

Nunzia está a punto de tener un bebé, pero no quiere tenerlo. Maddalena desea ser madre, pero no lo consigue. Las dos narraciones avanzan en paralelo. Por un lado, la soledad de una chica que decide vivir su embarazo en secreto, convencida de que, una vez dé a luz, el bebé “desaparecerá”; por otro, la frustración de una mujer cuyo deseo de maternidad se convierte en obsesión. Entre ambas, las “cunas para la vida”. Lo que antes se conocía como “ruedas de expósitos” son pequeñas cunas calefactadas situadas cerca de hospitales, donde una madre en dificultades puede dejar a su recién nacido de forma segura y anónima. Tras 40 segundos, la compuerta se cierra; la mujer dispone de diez días para arrepentirse. Pasado ese plazo, el bebé puede ser dado en adopción.

En Italia, tal y como se recuerda al final de Amata, hay 300 recién nacidos no reconocidos cada año. La película de Amoruso arroja una importante luz sobre el tema, abordándolo con delicadeza y humanidad. El hilo narrativo protagonizado por Insolia destaca por su intensidad visceral, gracias también a la poderosa interpretación de la actriz; Leone, en cambio, trabaja más desde las emociones contenidas y los silencios. El resultado es un drama íntimo y al mismo tiempo social que, pese a algunos pasajes didácticos, como las sesiones con la psicóloga (Donatella Finocchiaro) o los momentos en que parece rozarse la tragedia (esas miradas al vacío, ya sea desde un balcón o desde el andamio de una obra), logra transmitir, al son de la maravillosa Te lo leggo negli occhi, de Franco Battiato, el profundo significado de la libre elección de dos mujeres sobre cómo y cuándo ser madres.

Amata es una producción de MeMo Films e Indiana Production con Rai Cinema. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Rai Cinema International Distribution.

(Traducción del italiano)