27/01/2026 - En su tercer largometraje, Andrius Blaževičius sondea la performatividad y las relaciones conyugales con distancia y humor negro mientras continúa la guerra en Ucrania

i-d: Marius Repšys, Amelija Adomaitytė y Žygimantė Elena Jakštaitė en How to Divorce During the War

“Ahora es el invierno de nuestro descontento” en How to Divorce During the War [+lee también:
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entrevista: Andrius Blaževičius
ficha de la película], del guionista y director Andrius Blaževičius. Lejos de ser una fábula aleccionadora o una guía tipo Wikihow, la película del cineasta lituano cuestiona la complacencia y la performatividad en la era de la atención, con un toque de sátira que aporta un punto extra de acidez. Conocido por su segundo largometraje, Runner [+lee también:
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entrevista: Andrius Blaževičius
ficha de la película] (2021), que cosechó premios en Black Nights y Riga, Blaževičius se reúne de nuevo con Žygimantė Elena Jakštaitė y Marius Repšys, que protagonizan ambas obras. How to Divorce During the War acaba de celebrar su estreno mundial en la competición World Cinema Dramatic de Sundance y quizá sea la obra lituana más destacada que se ha visto en el certamen estadounidense desde Slow [+lee también:
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entrevista: Marija Kavtaradze
ficha de la película], por la que Marija Kavtaradzė se llevó el premio a la mejor dirección de la sección.

Estamos en febrero de 2022. Justo cuando la joven ejecutiva del entretenimiento Marija (Jakštaitė) decide divorciarse de Vytas (Repšys), su marido desde hace 12 años y otrora director de cine emergente, Rusia invade Ucrania. En una escena inicial inolvidable, Marija descarga en el coche un torrente de rabia contra él mientras el objetivo del director de fotografía Narvydas Naujalis realiza un zoom lento que se va cerrando sobre ambos, señalando hasta qué punto el director desea que seamos cautos respecto a nuestra proximidad con estos personajes. Como principal sostén económico y responsable de la sucursal de Vilna de una anodina agencia de creación de contenidos, Marija echa de menos al Vytas joven, divertido y despreocupado. Ahora ejerce de amo de casa con la hija preadolescente de ambos, Dovilė (Amelija Adomaitytė), y prefiere pasar el rato comprando gorros hipster por internet.

Esta disputa conyugal no tiene que ver solo con las palabras que se arrojan; Blaževičius explora la distancia mediante el trabajo de cámara, los tonos fríos y el contexto, haciendo que el espectador se incline (casi literalmente) para encontrar esa conexión, en lugar de dejarse arrastrar tan fácilmente por el drama. Sin dejar nunca que los momentos emocionales se hundan en el fondo del relato, el cineasta prefiere captar la vida de los personajes en planos estáticos, añadiendo un elemento teatral. La música de Jakuc Rataj se apoya en un piano indeciso y chirriante, que nos incomoda a través de un conflicto que se desarrolla en dos distancias: la personal y la política. Para consolarse tras la noticia del repentino divorcio de sus padres, Dovilė enciende casi por instinto la televisión para ver los horrores de la invasión rusa. Es una inquietante llamada de atención: la guerra puede resultar más familiar que las batallas familiares.

Jakštaitė, que se dio a conocer con Runner, alcanza nuevas cotas como Marija y es oficialmente la Renate Reinsve de la escena del cine báltico, especialmente tras su papel en Renovation [+lee también:
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entrevista: Gabrielė Urbonaitė
ficha de la película]. Por su parte, Repšys exhibe su versatilidad tras protagonizar películas de estilos muy distintos, como la oscura Back to the Family [+lee también:
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ficha de la película], de Šarūnas Bartas (presentada en el IFFR 2025) y la desatada China Sea [+lee también:
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ficha de la película], de Jurgis Matulevičius.

Marija y Vytas pueden ser personajes, pero también son arquetipos de cómo se manifiestan nuestros propios patrones de comportamiento y complacencia, en los que nos asentamos tan fácilmente. La vida personal de la pareja se desmorona, pero se ven sometidos a una presión constante por demostrar que están comprometidos con el mundo. En este caso, eso significa exhibir lo mucho que se pronuncian sobre la guerra en Ucrania: en el entorno actual, se trata de actuar o verse superado. Sin embargo, los padres de Vytas, que consumen medios rusos sin cuestionarlos, representan la otra cara de lo fácilmente influenciables que podemos ser.

Blaževičius encuentra el tono de la película en la comedia negra con un toque de ironía situacional. Los roles de la pareja se van invirtiendo poco a poco, y Marija empieza a desmoronarse por la vida que ha decidido abandonar. El cineasta desmenuza la incomodidad de desviarse del statu quo, al tiempo que nos recuerda que la hierba no siempre es más verde al otro lado.

How to Divorce During the War es una producción de la lituana M-Films, la luxemburguesa Red Lion, la irlandesa Feline Films y la checa Bionaut. New Europe Film Sales gestiona las ventas internacionales de la película.

(Traducción del inglés)