13/02/2026 - BERLINALE 2026: Ilker Çatak reconstruye Turquía para diseccionar las ambivalentes facetas del arte y la vida, la opresión política, la educación y las relaciones de pareja

Özgü Namal y Tansu Biçer en Yellow Letters

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ficha de la película], presentada en la competición oficial de la 76.ª Berlinale, el cineasta alemán de origen turco Ilker Çatak (catapultado a lo más alto con su anterior película, Sala de profesores [+lee también:
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ficha de la película], nominada, entre otros reconocimientos, al Óscar a la mejor película internacional en 2024) aborda un retrato sin concesiones de las consecuencias materiales de la violencia y la arbitrariedad del Estado contra las voces disidentes.

Sin embargo, una cosa oculta otra, y lo que el director observa metódicamente es, ante todo, la historia de una pareja: la espera y el absurdo a lo Samuel Beckett provocados por la opresión política encubren una deconstrucción abrasiva y feminista al estilo de Elfriede Jelinek. Pero no nos equivoquemos, ya que, aunque la película se sustenta en un sólido corpus de referencias intelectuales y teatrales (el entorno natural de los protagonistas), se esmera también en seguir siendo muy accesible para el gran público, y lo hace a través de la elaboración de una sorprendente mezcla entre culebrón y Shakespeare, cierto mainstream a la americana (centrado en personajes al estilo turco) y un análisis de lo humano pasado por el detector de conflictos soterrados al estilo de Nuri Bilge Ceylan.

“—No vas a salvar el mundo con el teatro. —Yo creo que sí”. Acto 1, Ankara: en menos de 48 horas, la vida de la pareja formada por la actriz estrella Derya (Özgü Namal) y el académico y dramaturgo Aziz (Tansu Biçer) da un vuelco cuando a él le suspenden junto a sus colegas progresistas, y a ella, que no se muerde la lengua, le expulsan sin contemplaciones de su compañía teatral. Bajo presión policial y económica, el matrimonio, unido y decidido a proteger el futuro de su hija adolescente Ezgi (Leyla Smyrna Cabas), decide trasladarse a Estambul, donde la madre de Aziz los acoge mientras esperan el juicio de los académicos que han impugnado su destitución, fijado para siete meses después.

Acto 2: los dos artistas en decadencia hacen todo lo posible por adaptarse a su nueva vida (“no es el fin del mundo”), una realidad totalmente opuesta a la que estaban acostumbrados. Aziz acompaña a su cuñado —cuyas opiniones antes no compartía— a la mezquita y se convierte en taxista nocturno. Derya trata de encontrar trabajo como actriz y empieza —no exenta de dolor— a reevaluar la situación. Ezgi atraviesa una clásica crisis adolescente que sus padres intentan amortiguar lo mejor posible, cada uno a su manera. Entonces Aziz escribe una obra política titulada Yellow Letters y la pareja vuelve a trabajar codo con codo, ensayando en el pequeño teatro de un amigo. Todo parece encarrilarse de nuevo, a pesar de que se acerca el juicio; pero, en realidad, nada volverá a ser como antes…

“Quiero saber quién soy”. Detrás de la fachada de una denuncia —muy real— del autoritarismo político y de la persecución de opositores llevada a cabo desde hace años por el gobierno turco bajo el pretexto del terrorismo, la película explora las reacciones —a escala microscópica, humana y afectiva— ante una situación de crisis (una forma de reclusión). Por medio de una progresiva deconstrucción del idealismo y el realismo más allá de los estereotipos, Ilker Çatak (que firma el guion junto a Ayda Meriem Çatak y Enis Köstepen) crea con esta película una obra muy bien ritmada (impulsada en particular por un comienzo de gran dinamismo) y de múltiples ambiciones ocultas, que saca el máximo partido al talento de sus dos intérpretes principales y cuyo didactismo es solo aparente.

Yellow Letters ha sido producida por if… Productions Film (Alemania) y coproducida por Haut et Court (Francia) y Liman Film (Turquía). Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Be For Films.

(Traducción del francés)

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Çatak, Özgü Namal, Tansu Biçer, Ingo Fließ, Judith Kaufmann, Enis Köstepen
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