15/02/2026 - BERLINALE 2026: El salvaje remake de Karim Aïnouz del clásico de Marco Bellocchio Las manos en los bolsillos es una parábola absurda y llena de estrellas sobre la violencia dentro de la familia

Callum Turner, Lukas Gage y Riley Keough en Rosebush Pruning

Inspirada en el clásico debut de Marco Bellocchio, Las manos en los bolsillos (1965), la película Rosebush [+lee también:
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ficha de la película], del director brasileñoargelino Karim Aïnouz, supone su segunda participación en la competición de la Berlinale tras Praia do Futuro [+lee también:
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ficha de la película] (2014). El guion, firmado por Efthimis Filippou, colaborador habitual de Yorgos Lanthimos, sustituye la rebeldía de clase de Bellocchio por un absurdo casi absoluto, acorde con el audaz estilo del director y con nuestra época. 

La familia burguesa italiana de la cinta original se transforma aquí en una versión estadounidense ultrarrica que se ha trasladado a la costa catalana, y la matriarca ciega en un padre ciego (un inspirado Tracy Letts). En esta ocasión contamos con un narrador: el hermano mediano, Edward (un desbordante Callum Turner), nos dice sin rodeos que todos son egocéntricos vacíos a los que no les importa nada salvo la música y la moda. Todos salvo el hermano mayor, Jack (un notable Jamie Bell), de quien Ed asegura que es diferente y en quien realmente registramos signos de humanidad cuando se enamora de la guitarrista aficionada Martha (Elle Fanning, en el único papel psicológicamente matizado del filme) y quiere marcharse con ella. El hermano menor, Robert (Lukas Gage, a quien vimos en The White Lotus, referencia ineludible), es epiléptico, un trasunto del Alessandro de Bellocchio, aunque más desdibujado en esta versión. Por último, está la hermana, Anna, la más desapegada en la adecuadamente robótica interpretación de Riley Keough, junto a un relato según el cual la madre (Pamela Anderson, que claramente disfruta de su renacer interpretativo) fue devorada por una manada de lobos.

Mientras que la familia de Bellocchio resultaba transgresora por su carácter incestuoso, la encarnación de Aïnouz debe salvar con creces la brecha de 60 años para dar cuenta de los cambios culturales y sociales experimentados en ese tiempo. Filippou sube las apuestas, y una escena con un calcetín lleno de semen que un hermano deja a otro para que lo huela es de las menos irreverentes. Corren ríos de sangre, esperma e incluso pasta de dientes en una sucesión de escenas tan divertidas como incómodas, pero la más sonrojante llega cuando Jack lleva a Martha a comer y el padre le pide a Anna que describa su aspecto físico. Ahí atisbamos el vago sentido del hermano mayor para los sentimientos ajenos, mientras su novia parece comprender cómo funcionan las cosas en la familia.

El título de la película procede de uno de los dichos inventados por Ed: que una familia es como un rosal que necesita ser podado, y esta acaba verdaderamente cercenada. La implicación del espectador queda limitada por la rareza del comportamiento de los personajes, hasta el punto de que cuesta percibirlos como personas reales, aunque no es eso lo que busca el cineasta. En su lugar, nos encontramos ante una parábola absurdista sobre la desconexión de los ultrarricos del mundo real y, más importante aún, sobre la violencia dentro de la familia, superficialmente encubierta como cercanía en un vacío desprovisto de emoción.

Trabajando con su directora de fotografía habitual, Hélène Louvart, en lo que parece un exuberante 35 mm, Aïnouz crea otra película visualmente cautivadora, de colores deslumbrantes y una puesta en escena meticulosa. La banda sonora grandilocuente del compositor Matthew Herbert suena altísima en la mezcla de sonido, acorde con el tono estrafalario y con el diseño de producción de Rodrigo Martirena. Esto distancia aún más la película del espectador que la versión original de Bellocchio, más discreta (sobre todo vista hoy), pero incluso una artificialidad y un absurdo tan subidos de tono resultan mucho menos transgresores en 2026: un techo inevitable con el que cineastas tan experimentados como Aïnouz y Filippou debían de saber que se toparían.

Rosebush Pruning es una coproducción entre la alemana The Match Factory (que también gestiona los derechos de ventas internacionales), las italianas Kavac Film y The Apartment, las españolas Sur Film y Rosebushpruning, y la británica Crybaby.

(Traducción del inglés)

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Pamela Anderson, Callum Turner, Jamie Bell, Lukas Gage, Tracy Letts, Karim Aïnouz, Elena Anaya
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