15/02/2026 - BERLINALE 2026: Markus Schleinzer pone a Sandra Hüller en el papel de un hombre durante la guerra de los Treinta Años mientras analiza la xenofobia y la misoginia arraigada en la sociedad

Sandra Hüller en Rose

El paisaje es yermo: tierra arrasada capturada en encuadres granulados en blanco y negro que evocan exquisitas pinturas, mientras un narrador invisible relata la historia de Rose (Sandra Hüller), una mujer que se ha “puesto los pantalones”. Tras haber combatido como soldado en la guerra, llega un día a una pequeña comunidad protestante en un pueblo alemán. Entre sus pertenencias lleva un título de propiedad que le otorga derechos sobre una parcela y una granja, junto con un saco de dinero. Los habitantes desconfían de ella, aunque no de su sexo; Rose es una forastera, una presencia inquietante para la comunidad. Aun así, como señala el narrador, “estaban encantados de aceptar su dinero”.

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ficha de la película] (2018), el director austríaco Markus Schleinzer centra ahora su atención en un personaje femenino. Rose [+lee también:
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ficha de la película], que tuvo su estreno mundial en la competición de la 76.ª Berlinale, también sigue a un personaje que lucha por encajar mientras alberga impulsos cuestionables. La película ofrece una explicación clara a su travestismo: “Hay más libertad llevando pantalones”, afirma Rose más adelante, cuando debe justificarse. Schleinzer se inspiró en informes históricos de mujeres que se hacían pasar por hombres y eran declaradas culpables de delitos como la sodomía. En el siglo XVII, disfrazarse de hombre permitía acceder al mundo laboral, evitar la violación y los matrimonios forzados, vivir de manera más autónoma y recibir educación. En otros casos, la motivación podía surgir de un deseo queer.

Sin embargo, a medida que Rose empieza a asentarse, reconstruyendo las tierras de cultivo que “heredó” y estrechando lentamente lazos con algunos vecinos, emerge otro sentimiento históricamente codificado como masculino: la codicia. “La codicia embriaga”, advierte el narrador, anticipando lo que está por venir. Un aldeano le propone casarse con una de sus hijas a cambio del acceso al río local. Suzanna (Caro Braun) se convierte en la esposa obediente, a quien Rose trata inicialmente con frialdad. Poco a poco, la situación empieza a volverse en su contra: la ausencia de intimidad y la falta de un heredero provocan murmullos en el pueblo. Entonces, incluso el más mínimo indicio despierta dudas profundas sobre quién es realmente Rose y si es el hombre “honorable” que dice ser.

Aunque las emociones empiezan a desbordarse, Schleinzer nunca abandona su narración pausada ni su observación en planos abiertos de la tierra y su gente. Como en un choque a cámara lenta, el espectador ve cómo una mala decisión conduce a otra, todas impulsadas por la creencia de que gastar grandes sumas de dinero en la comunidad, enseñar a algunos a leer y escribir e incluso salvar a otros de ser despedazados por un oso bastará para lograr un sentido de pertenencia. Desgraciadamente, no hay espacio para quienes cuestionan la supuesta superioridad de la sociedad.

“Te sientes como una señora, pero no eres dueña de ti misma”, le dice Rose a Suzanna ante la posibilidad de que la envíen lejos. Su camino, aunque pueda obedecer a intereses personales, se transforma en uno de autorrealización en un mundo que ofrece pocas oportunidades o reconocimiento para una mujer.

Rose es una producción de la austríaca Schubert Film y las alemanas ROW Pictures y Walker + Worm Film, coproducida por la radiotelevisión pública austríaca ORF y la alemana ZDF, así como por la francesa Arte. The Match Factory se encarga de las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)

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Sandra Hüller, Markus Schleinzer, Caro Braun
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