15/02/2026 - BERLINALE 2026: Una enemistad durmiente entre dos clanes kurdos despierta en el cuidadoso y consistente estudio de Emin Alper propone sobre la forma en la que el odio y la paranoia se enraízan

Caner Cindoruk en Salvation

¿Cómo puede uno justificar que lo que posee es suyo legítimamente? Cuando no hay documentos, leyes o instituciones para arbitrar, se tienen que encontrar otras formas de legitimar la propiedad. Uno de esos métodos —a medio camino entre la rectitud y la locura— se explora en la nueva película de Emin Alper, Salvation [+lee también:
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ficha de la película], que se ha presentado a competición en la 76.ª edición de la Berlinale. Es el segundo largometraje del director turco en luchar por el máximo premio del festival tras haber competido anteriormente con Un cuento de tres hermanas [+lee también:
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¿Qué se halla en el corazón de la disputa? Un terreno fértil y sustancioso propiedad del clan bezari, que fue desterrado. Ahora los hazeran, que según se dice permanecieron allí y protegieron el territorio, cultivan esas tierras. Cuando el conflicto armado local se calma, la primera tribu regresa a casa y exige que se les devuelvan sus campos. El líder de los hazeran, el jeque Ferit, expresa su apoyo a la colaboración y la coexistencia, mientras que su hermano Mesut (Caner Cindoruk) se opone firmemente a la idea. Se niega a ceder siquiera un ápice de terreno y no está dispuesto a darles ni una roca estéril a la tribu enemiga. La historia se centra en Mesut y su creciente obsesión por defender y quedarse con el terreno cueste lo que cueste. Tiene pesadillas con un hombre invisible o un monstruo que seduce a su esposa embarazada, Gülsüm (Özlem Taş), quien en su momento trabajó como sirvienta para el clan rival, algo por lo que fue acosada. A veces, Mesut confunde los sueños con la realidad, como cuando confunde a las hijas gemelas del clan bezari con criaturas malévolas (en algunas culturas se cree que los gemelos son obra del diablo). Casualmente, Gülsüm también está embarazada de gemelos y, poco a poco, Mesut acaba creyendo que estas visiones no son producto de la paranoia, sino mensajes divinos.

Aunque el director se encarga de diferenciar las secuencias oníricas de lo real, y a pesar de que en principio la película es un drama realista, Salvation da la sensación de estar algo desconectada de la realidad. Como si se tratara de la percepción de una persona a la que constantemente le faltan horas de sueño. Cuando Mesut cae en una especie de enajenación xenófoba y trata de confrontar a la otra tribu mediante la violencia, la atmósfera se carga de inquietud. La tensión psicológica funciona especialmente bien cuando se combina con un análisis preciso de cómo figuras como la de Mesut (dictadores y líderes nacionalistas de cualquier época y procedencia) piensan y consolidan su poder dentro del grupo al que pertenecen. La lista de ingredientes es corta pero letalmente efectiva: la sensación de amenaza, la manipulación emocional, el uso de un lenguaje elegido con cuidado, la impresión de recibir mensajes de Dios y la opresión de grupos más vulnerables (lo que incluye a las mujeres en Salvation). La trama de la película va en la misma línea que su enfoque estético. Un diseño de sonido creativo y una iluminación minuciosamente controlada refuerzan el ambiente opresivo y ayudan a explicar por qué las personas que se sienten amenazadas y aisladas pueden verse seducidas por dichas figuras políticas. Los directores de fotografía, Ahmet Sesigürgil y Barış Aygen, contribuyen mediante un trabajo de cámara que logra capturar y realzar la belleza de los paisajes y pueblos que pertenecen a ambas tribus. Resulta evidente por qué hay tanto en juego en este conflicto.

Si algún aspecto de la película es problemático, sería que la narrativa no es particularmente concisa. Por muy lógica y coherente que esta sea, algunas escenas dan la impresión de ser demasiado largas o redundantes, repitiendo información que ya se ha transmitido anteriormente. Puede que aquellos espectadores que prefieren las películas que enganchan sin el peso de la inquietud no queden del todo satisfechos. Además, lo que el director presenta no es completamente nuevo u original. Aun así, en un mundo desgarrado por el conflicto y en un momento en el que surge la pregunta de si el arte debe ser político, películas como Salvation siguen siendo necesarias.

Salvation es una producción de Liman Film (Turquía), en coproducción con Bir Film (Turquía), Meltem Films (Francia), TS Productions (Francia), Circe Films (Países Bajos), Horsefly Productions (Grecia), Second Land (Suecia) y Arabia Saudita. Las ventas internacionales corren a cargo de Lucky Number.

(Traducción del inglés por Elena Llorca)

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Caner Cindoruk, Feyyaz Duman, Emin Alper, Naz Göktan
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