12/05/2026 - CANNES 2026: Pierre Salvadori entrelaza lo verdadero y lo falso, el arte y el engaño, en el pequeño y seductor teatro de una comedia romántica puesta en escena con mano maestra

Gustave Kervern y Anaïs Demoustier en La Vénus Électrique

“¿Desde cuándo se besa a la gente porque hace buen tiempo?" Pierre Salvadori, apasionado por la ligereza, la dulzura y la ironía —que puede rozar lo burlesco—, que retrata a personajes lidiando con las dificultades de la existencia, no disfruta nada tanto como ocultar sus múltiples talentos cinematográficos bajo la pátina de una aparente sencillez, evitando como la peste la belleza apabullante. Un enfoque a lo Billy Wilder —por citar solo un ejemplo— que no lo convierte precisamente en un cliente evidente para los grandes festivales que enarbolan el estandarte de las obras de autor que se exhiben como tales. Pero, con el paso del tiempo, el director ha ido perfeccionando su paleta hasta decidir lanzarse por primera vez (a partir de una idea de Rebecca Zlotowski) a una película de época, La Vénus Électrique, con la que se ha inaugurado el 79.º Festival de Cannes bajo el signo de los dulces artificios de la virtuosidad narrativa.

"Mira y pinta el mundo por mí, colorea mi noche." Estamos en París, en 1928, y Suzanne (Anaïs Demoustier), atracción de una feria ambulante donde reparte besos eléctricos sobre el escenario, se hace pasar, por un malentendido y por interés económico, por una médium, a petición desesperada —empapada de culpa y alcohol— de Antoine (Pio Marmaï), un pintor que intenta ponerse en contacto con Irène (Vimala Pons), su esposa recientemente fallecida. Ante el incentivo económico ofrecido por el galerista de arte Armand (Gilles Lellouche), que constata que la superchería devuelve a Antoine las ganas de vivir y de trabajar, la joven continúa así con las falsas sesiones espiritistas con el fantasma de una mujer cuyos secretos descubre pronto en sus diarios íntimos. Pero empiezan a surgir sentimientos reales, lo cual complica enormemente la situación (“cuando éramos dos, en realidad éramos tres, pero de repente volvimos a ser dos y yo me quedé sola”)…

Al asumir plenamente su mezcla de artificio (un ritmo frenético y giros rocambolescos, casi como si se desplegara un mapa del tesoro) y de realismo social de fondo (el arte y el dinero, las clases sociales), la película demuestra una inventiva lúdica constante en su exploración de la duplicidad. El cineasta desarrolla (a partir de un guion escrito junto a Benoît Graffin y Benjamin Charbit) y entrelaza progresivamente dos temporalidades, de modo que devuelve la vida a los recuerdos de Irène y teje así el vínculo entre las dos mujeres alrededor de su tema principal: la búsqueda de la felicidad. “Un nuevo amor no borra otro”, pero “el flechazo no es una idea ni una metáfora, sino una sensación, una perturbación”. Todo ello conforma un terreno de exploración de la experiencia afectiva que Pierre Salvadori aborda con un notable dominio de la puesta en escena y un agudo sentido del detalle, bajo la apariencia desenfadada de una comedia teatral que deleita a sus intérpretes y arranca sonrisas al espectador.

La Vénus Électrique ha sido producida por Les Films Pelléas y coproducida por France 2 Cinéma, Versus Production, Pio & Co, Tovo Films, la RTBF, Be tv y Orange, y Proximus. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Playtime.

(Traducción del francés)

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Pierre Salvadori, Pio Marmaï, Anaïs Demoustier, Gilles Lellouche, Vimala Pons
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