15/05/2026 - CANNES 2026: Marion Le Corroller se explaya a sus anchas en un primer largometraje totalmente desenfrenado, que hace colisionar relato iniciático, fantástico gore y sátira social

“Si os sentís frágiles, os aconsejo que abandonéis este servicio ahora mismo… Creedme, esto no va a ser precisamente un paseo”. Las palabras de la jefa del servicio de urgencias al dar la bienvenida a sus nuevos residentes dejan perfectamente claro el tono de Sanguine, la efervescente película de Marion Le Corroller, que ha sido presentada en las proyecciones de medianoche del 79.º Festival de Cannes.

Al abordar con una ferocidad frenética y cargada de humor negro el cine de género centrado en la mutación, la cineasta francesa se inscribe —aunque todavía con las inevitables imperfecciones de una ópera prima— en la estela sísmica de su compatriota Coralie Fargeat (Revenge, La sustancia), aderezándolo todo con una pizca del espíritu socialmente corrosivo de Albert Dupontel y un tono caricaturesco cercano al de Crimewave (La muerte sobre ruedas), de Sam Raimi, por citar solo algunas referencias ilustres dentro de esa familia de diversión desatada que recorre toda la película, tanto en lo narrativo como en lo visual.

“Aún hay que sobrevivir”. “¿El profesor Gervier? ¡Es el diablo!”. Al incorporarse a su primer puesto como joven médica en el Hospital Charles Boyau, Margot (interpretada por una omnipresente Mara Taquin en un papel de enorme exigencia física) se ve rápidamente sumergida en el ambiente: una habitación lúgubre con ventanas antisuicidio, un colchón y un somier manchados de sangre, y un ritmo de trabajo infernal bajo la presión de una jefa despiadada (Karin Viard) y obsesionada con el rendimiento (“¡más ritmo!”), la competencia y la excelencia. Todo ello basta para provocar pesadillas por el miedo a no estar a la altura, desde luego, aunque quizá no hasta el punto de despertarse un día literalmente empapada en sangre, sufriendo lo que parece ser hematidrosis, una rara afección cutánea situada en la frontera entre el estrés y la psicopatología vascular. Y la situación, que Margot disimula como puede, salvo ante su amable colega Louis (Sami Outalbali), no va a mejorar, ni mucho menos… Pero la joven recuerda a una paciente trader que pasó por urgencias y que padecía el mismo mal. Decide entonces investigar, mientras Francia se ve sacudida por una ola de violencia inexplicable cometida por empleados en sus propios lugares de trabajo.

A velocidad de vértigo y cosiendo heridas a contrarreloj, Sanguine lanza a su protagonista a un universo médico altamente especializado (masajes cardíacos, el fenómeno Baader-Meinhof, toracotomías de resucitación y mucho más), alimentado por una constante dosis de gore (personajes que se arrancan voluntariamente la piel como serpientes mudando, otros que intentan asesinar con un taladro eléctrico…). La película, impulsada por la vibrante banda sonora de Rob, ilustra sus temas de mutación física, fisiológica y conductual mediante una puesta en escena que se permite todos los excesos imaginables: picados, contrapicados, encuadres descentrados, distorsiones visuales y sonoras, etc. Este frenesí estilístico permite pasar por alto algunas facilidades argumentales en una ópera prima muy eficaz que hará las delicias de los aficionados al género, al tiempo que aborda —en nombre de la juventud— algunos de los males de la sociedad contemporánea: la salud mental, la peligrosa carrera hacia una productividad extrema, las fantasías de omnipotencia y humillación, y la utilización de seres humanos como cobayas. Todo ello conforma un serio tema de estudio tratado con kétchup a raudales…

Sanguine ha sido producida por Windy Production, y coproducida por Trésor Films, Anga Productions, France 2 Cinéma, Panache Productions, La Compagnie Cinématographique, la RTBF, Be tv y Proximus. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de WTFilms.

(Traducción del francés)