21/05/2026 - CANNES 2026: Con su primer largometraje, Rakan Mayasi firma un relato de gran belleza plástica, con tintes trágicos, sobre las trayectorias de mujeres que intentan resistirse a su destino

A la poesía y al misterio del título responden las imágenes. Yesterday the Eye Didn’t Sleep, de Rakan Mayasi, se ha estrenado a nivel mundial en la sección Un Certain Regard del 79.º Festival de Cannes. Aunque se trata de su primer largometraje, este cineasta palestino (nacido en Alemania, afincado en Bruselas, formado en Corea del Sur junto a Abbas Kiarostami, posteriormente con Béla Tarr en Bucarest y graduado por la LUCA School of Arts de Bélgica) cuenta ya con una sólida trayectoria, y sus cortometrajes se han proyectado por todo el mundo.

En el valle de la Bekaa, una joven ha desaparecido. Todo el mundo habla de ella. En una conversación cualquiera descubrimos que estaba enamorada de un hombre casado y que se la acusa de haber incendiado un coche. ¿Y si se hubiera marchado porque era culpable de eso y, quizá más aún, de ser una mujer con deseos propios? Cuando su primo atropella accidentalmente a un hombre de un clan rival, la situación se descontrola. Se invoca entonces la ley del Talión: una vida por otra. Pero mientras el primo es obligado a exiliarse, son las vidas de sus hermanas las que quedan en juego. Así, Rim y Jawaher son sacadas de su comunidad y enviadas a la tribu agraviada para ser entregadas como compensación: víctimas colaterales y sacrificiales de un accidente transformado en crimen. Una de ellas será obligada a casarse, y en cuanto a la otra...

Rakan Mayasi define Yesterday the Eye Didn’t Sleep como una “ficción no ficcional”, y efectivamente los papeles han sido interpretados por actores y actrices no profesionales que viven en la región, hasta el punto de que los protagonistas principales habitan la misma casa que aparece en la película. El largometraje ha sido rodado en el Líbano durante el alto el fuego, con una urgencia que se percibe en sus temas y en los conflictos que sostienen el relato: la guerra en Siria, adonde marchan y de donde regresan los hombres; los campos de refugiados donde se busca a la joven desaparecida; y la geopolítica de la región impregnando toda la narración. Sin embargo, la forma de la película busca y atesora los momentos de pausa, deteniéndose en los gestos cotidianos y en la inmensidad de los paisajes, escenario impasible de estas tragedias modernas. Escuchamos desde la sombra, junto a las mujeres. Oímos el viento y la respiración de Rim. Compartimos con ella el tiempo necesario para despedirse de los niños antes de ser entregada en sacrificio, y acompañamos a su padre mientras tapiaba la casa abandonada por el exilio. Mayasi compone sus planos como si fueran cuadros, multiplicando los encuadres dentro del encuadre para representar límites y obstáculos hasta llegar a la escena final. A lo largo de este relato de vidas quebradas, algunas secuencias suspenden el tiempo mediante la belleza de un paisaje que se desliza tras la ventanilla de un coche o la imagen de una joven situada frente a una ventana que, al sentarse, deja ver a su hermana en el exterior, vestida de novia: tan cerca y, sin embargo, ya tan lejos.

Yesterday the Eye Didn’t Sleep ha sido producida por Atata (para quien este es su primer largometraje) y coproducida por TCPC, Lux Motus Tempus, Mayana Films y Naoko Films, con el apoyo, entre otros, del Palestine Film Fund, el Doha Film Institute y el Red Sea Fund. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de la parisina y berlinesa Salaud Morisset.

(Traducción del francés)