Crítica: Fatherland
por Marta Bałaga
- CANNES 2026: El cineasta polaco Pawel Pawlikowski regresa con un drama casualmente cruel que ofrece otra actuación estelar de Sandra Hüller
La última película de Pawel Pawlikowski, Fatherland, es una insólita road movie que compite este año en el Festival de Cannes. Ambientada en la posguerra tras la Segunda Guerra Mundial, la historia sigue al escritor Thomas Mann y a su hija Erika (interpretados por Hanns Zischler y Sandra Hüller) mientras recorren una Alemania devastada recogiendo premios por su obra. Es 1949 y la gente hace lo posible por celebrar, pero sus miradas no encajan con sus atuendos. Sigue siendo “un país horrible con gente horrible”, dice alguien, y nadie parece dispuesto a hacer nada al respecto.
La familia Mann no es una excepción: está dividida y decepcionada con el hijo, Klaus. Él solo se abre con Erika durante sus interminables llamadas telefónicas, mientras su amante abandona en silencio la habitación. A lo largo de toda la película da la impresión de que la gente es consciente de lo que sucede, de todo el dolor, y aun así nadie hace nada por impedirlo.
Parece imponerse la idea de que los seres humanos no cambian: simplemente continúan adelante. Como Thomas Mann, que ya no recuerda si sigue siendo un héroe o “escoria comunista”, si apoya a Stalin o a Mickey Mouse. O como el exmarido de Erika, Gustaf Gründgens, quien quizá inspiró el Mephisto de su hermano. Todos siguen adelante y después intentan justificarse en una fiesta. Erika no lo hace, pero, sea lo que sea que Gründgens esté vendiendo, esa conversación termina con una bofetada. Probablemente sea el único momento realmente satisfactorio de toda la película. No se puede abofetear a una nación entera.
Fatherland resulta tan perturbadora porque es honesta. Sea cual sea el conflicto, eso es exactamente lo que ocurre una y otra vez. En lugar de un ajuste de cuentas, hay conversaciones sobre ópera entre copas y silencios educados. Mann se enfrenta a un desfile de rituales vacíos que siempre parecen repetirse: una cena, un desfile, una canción entonada en su honor. Ahí es donde él y su hija difieren. Él parece disfrutar de toda esa parafernalia; ella la ve con claridad. Aunque, claro, no es ella quien recibe los premios.
Ese es otro elemento interesante de la relación entre ambos. Erika, al menos en esta película, existe para servir a su padre. Traduce sus respuestas, corrige sus discursos y le recoge la ropa. Al parecer, antes tenía una vida propia (quienes se cruzan con ella todavía hacen referencia a ello), pero ahora se ha convertido en la única guardiana de esta familia a la deriva. Sin embargo, no se puede sanar aquello que no quiere ser sanado.
Fatherland muestra la faceta más oscura de Pawlikowski, que sigue demostrando una gran capacidad para calar a sus personajes. El amor, en este caso entre un padre y una hija o entre un hermano y una hermana, sigue existiendo en el mundo, aunque casi a pesar de todo. Lo mismo sucedía en Cold War, de nuevo con dos personas intentando mantenerse en pie entre las ruinas. No triunfantes, sino cansadas. Hay una escena aquí que evoca esa idea de manera especialmente hermosa. Por un instante, Erika y Thomas dejan de ir de un lado a otro; permanecen quietos, porque ¿a dónde demonios se dirigen? Y, tomando prestada una pregunta de la propia película, ¿dónde está el hogar?
Es, con diferencia, la película mejor ejecutada de la competición de Cannes hasta ahora, sin nada (ni un solo plano) que resulte superfluo. Aun así, será interesante comprobar si Pawlikowski decide abandonar por fin la estética que le dio reconocimiento: esa fotografía en blanco y negro y esas historias ambientadas en el pasado. Si lo hace, estaríamos ante una despedida adecuada (y escalofriante).
Fatherland es una coproducción entre Polonia, Italia, Alemania y Francia, producida por Our Films, Extreme Emotions, Nine Hours Gmbh y Chapter 2, en colaboración con MUBI, Arte France Cinema y Pathé Films. Las ventas internacionales corren a cargo de The Match Factory.
(Traducción del inglés)
Galería de fotos 14/05/2026: Cannes 2026 - Fatherland
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© 2026 Fabrizio de Gennaro for Cineuropa - fadege.it, @fadege.it
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