20/05/2026 - CANNES 2026: Andrey Zvyagintsev pone en escena con una impresionante y muy rigurosa maestría una parábola funesta sobre la pareja, las fronteras de la libertad y la operación especial rusa en Ucrania

Dmitriy Mazourov y Iris Lebedeva en Minotaur

“—¿Qué quieres entonces? —Vivir”. Es en el corazón sacudido de una fotografía familiar y de un atasco sentimental conyugal que abre la puerta a una toma de conciencia y a una cadena de reacciones instintivas de adaptación con graves consecuencias donde el brillante cineasta ruso exiliado Andreï Zviaguintsev ha decidido situar su gran regreso con Minotaur, que ha sido  presentado en la competición oficial del 79.º Festival de Cannes, nueve años después de su última película (Sin amor, premio del jurado en la Croisette, donde el director también ganó el premio al mejor guion en 2014 con Leviatán). Pero al embarcarse en una libre adaptación de La mujer infiel, de Claude Chabrol (1969), el realizador tenía en mente una ambición mucho mayor que la de exponer simplemente —aunque lo haga de forma admirable— los mecanismos de una crisis matrimonial aguda incubada en silencio (sospechas, investigación, descubrimiento de la traición, elección de cómo afrontar la situación, etc.) antes de estallar. Porque, a partir de ese ángulo íntimo, casi de thriller conyugal, Zviáguintsev construye en realidad un espejo de la Rusia de 2022, al inicio de la tristemente célebre “operación especial” en Ucrania que desencadenó la guerra que todos conocemos, y lo hace con una sutileza acerada y una maestría excepcional.

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“Nada volverá a ser como antes, hay que adaptarse”. Una doble perturbación irrumpe en la vida más que acomodada del empresario Gleb (Dmitriy Mazurov), miembro del círculo reducido de la oligarquía local de una anónima ciudad de provincias. Por un lado, empieza a sospechar que su esposa Galina (Iris Lebedeva) le engaña y emprende una discreta investigación para intentar aclarar la situación y descubrir más cosas. Por otro, el ambiente general está marcado por el pánico tras el estallido del conflicto en Ucrania: sus empleados, como tantos otros, se plantean huir al extranjero y las autoridades le exigen urgentemente una lista de 14 nombres en el marco de la movilización parcial. Pero incluso bajo presión, atrapado entre su vida privada y pública en una situación totalmente fuera de su control, Gleb está acostumbrado a ir directo al grano: “Hay que actuar con inteligencia; es un error mover ficha primero. Hay que infundir miedo, agarrar de golpe y amenazar mirándoles a los ojos”. Una línea de conducta que tendrá consecuencias terribles…

“Os diremos todo lo que necesitáis saber”. Al construir el guion junto a Simon Liachenko como si fuera una partida de gallinita ciega, Andréi Zviáguintsev demuestra una habilidad temible, haciendo emerger muy poco a poco el trasfondo político (el verdadero tema de la película) bajo las tribulaciones del marido engañado —en cuyo maletero aparecerán sucesivamente una bicicleta, bolsas de la compra y un cadáver envuelto en una alfombra—. Al avanzar de un nivel a otro con intensidad creciente, la trama dibuja una impactante metáfora de la deriva moral, la cultura del dinero, el poder, el instinto de posesión sobre aquello que se considera propio y que aspira a la libertad (su esposa y, en paralelo, Ucrania), el crimen y la impunidad. Un pantano sin fondo del que el cineasta extrae resonancias cada vez más explícitas (la letra Z, carteles de propaganda, convoyes de tanques, amputados, soldados, centros de reclutamiento y delirantes discursos patrióticos con el apoyo de un pope ortodoxo) sin perder nunca el hilo conductor, tenso y minucioso, del enfrentamiento simbólico entre marido y mujer. Todo ello filmado en una atmósfera absorbente de lúgubre crepúsculo, con multitud de sugerencias insertadas de forma orgánica y sutil en el desarrollo de una narración seca y magistralmente controlada, en la que los antihéroes anteponen sus intereses individuales a cualquier otra consideración para preservar su posición privilegiada y sus sueños de eternidad, enviando al pueblo a morir sin el menor remordimiento. Todo ello conforma un retrato abrasador que Minotaur ilustra con absoluta perfección e implacable contundencia.

Minotaur ha sido producida por las francesas MK Productions y CG Cinema con Forma Pro Films (Letonia) y Razor Film (Alemania), y coproducida por Arte France Cinéma. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de mk2 Films.

(Traducción del francés)

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Andrey Zvyagintsev, Iris Lebedeva, Dmitriy Mazurov, Varvara Shmykova, Juris Žagars, Anatoliy Belyy
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