20/05/2026 - CANNES 2026: En su obra ligeramente metateatral, Radu Jude recupera una depurada esencialidad al narrar la historia de una madre rumana que trabaja en la casa de una familia burguesa de Burdeos

Ana Dumitrașcu (izquierda) y Mélanie Thierry en Le Journal d'une femme de chambre

Cuesta imaginar un debut más contundente en la Croisette para Radu Jude, quien vuelve a su mejor nivel después de Dracula, su saga de tres horas salpicada de IA, al presentar un contraste total con su nuevo título de hora y media, Le Journal d'une femme de chambre. Con su estreno en la Quincena de los Cineastas de Cannes, el director vuelve a jugar con su visión clásica de la burguesía condescendiente y con una sátira reconocible de la Europa de la baja y la alta cultura: el Este “bárbaro” y el Occidente “civilizado”. Por muy visto que esté, Jude maneja esta mezcla con seguridad, integrándolo todo en una lograda velouté de modernidad política y humor negro.

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Esta película ambientada en Burdeos es una reinterpretación (en la cartela inicial, Jude usa la palabra “variación”) de la novela homónima de 1900 Diario de una camarera, de Octave Mirbeau. Gianina (Ana Dumitrașcu) trabaja sin descanso en la casa de los adinerados Donnadieu (Mélanie Thierry como Marguerite y Vincent Macaigne en la piel de Pierre): como cocinera, ama de llaves y niñera de su hijo Louen (Louen Bouteiller). Aunque la joven rumana solo quiere regresar con su hija preadolescente, Maria (Sofia Dragoman), durante las vacaciones, Marguerite la anima a participar en una adaptación teatral amateur de la historia titular, añadiendo un elemento metateatral a la película.

Jude encuentra una estrella en Ana Dumitrașcu, que tuvo un pequeño papel en Dracula. Su tono vacilante, dócil y capaz de suscitar empatía en la voz queda contrarrestado por cada palabrota rumana que masculla entre dientes dirigida a los Donnadieu. En un gesto quizá en parte involuntario, incluso ver cómo los subtítulos franceses convierten su nombre en “Janina” cuando la familia la llama se siente como una violación de su autonomía. Mientras los Donnadieu discuten con sus amigos franceses encaramados a su torre de marfil sobre el futuro de Europa y exigen que Gianina dé su opinión (como la única persona del “Este” en la sala), Jude construye un chiste de múltiples capas que traspasa la pantalla. Convierte su comedia incómoda de tintes políticos en un momento que vuelve de golpe como un bumerán: los espectadores que se ríen de la ignorancia del grupo acaban atravesados por su propio complejo de superioridad, reflejando el de los personajes.

Le Journal d'une femme de chambre es, en muchos sentidos, agradablemente sencilla en la forma en que Jude decide exponer su tesis. Con la dirección de fotografía de su habitual colaborador, Marius Panduru, el cineasta rumano prefiere una cámara fija y sin pretensiones, además de recurrir a imágenes de teléfono móvil para ilustrar la perspectiva de Gianina, insertar videollamadas y componer el paso del tiempo mediante cultivos que se marchitan en el campo. Una tensión incómoda flota en el ambiente entre Gianina y Pierre cuando él le entrega una prima por cuidar de su madre, Madame Anne (Marie Rivière). Ambos interpretan sus respectivos papeles de jefe pudorosamente generoso y empleada voluntariamente obediente, tal y como dicta su respectivo habitus.

La película concluye de forma sorprendentemente nada cínica, que puede leerse de varias maneras. Jude puede transitar por el cuento popular rumano de Făt-Frumos, tal y como lo cuenta Gianina, pero su narración también evoca simultáneamente la fábula-parábola china de “El viejo que perdió su caballo”: la mala suerte puede ser simplemente una bendición disfrazada, pero esa bendición puede a su vez engendrar más mala suerte como consecuencia. Para la clase trabajadora, es un problema especialmente complejo.

Le Journal d'une femme de chambre es una producción de la francesa SBS Productions, coproducida por la rumana Avanpost. SBS International gestiona sus ventas internacionales.

(Traducción del inglés)