09/06/2026 - La ópera prima de Thanasis Neofotistos combina el coming-of-age con el realismo mágico, siguiendo a un adolescente acusado de ser portador de una maldición en las montañas del norte de Grecia

Tras haber pasado por Venecia y Locarno con sus anteriores cortometrajes, el cineasta griego Thanasis Neofotistos ha presentado su ópera prima, The Boy with the Light-Blue Eyes, en el SXSW Londres, en un estreno más discreto de lo esperado. Desigual y poco convincente, pero cargada de momentos de vibrante dinamismo visual, la película oscila entre el acierto y el tropiezo artístico con cada escena. Aun así, su brío y originalidad exigen atención, más aún si tenemos en cuenta el conservadurismo que vemos en debuts de autor de este tipo.

Inspirada en la difícil infancia del cineasta en Epiro, una zona montañosa de Grecia cercana a la frontera con Albania, la película alegoriza su propio descubrimiento (y la sospecha externa) de su identidad queer a través del personaje protagonista, Petros (Giorgos Karydis), a quien su madre, Lemonia (Syrmo Keke), y su abuela, Margarita (Sofia Filippidou), obligan a llevar unas aparatosas gafas protectoras para contrarrestar la presunta alta fotosensibilidad de sus ojos. Con Margarita ejerciendo de líder matriarcal del pequeño pueblo, la comunidad sigue bajo el influjo de supersticiones arcaicas como el "mal de ojo", y queda claro de inmediato que los propios ojos azules de Petros se perciben como una amenaza inquietante. Petros también entabla una amistad íntima con Aemon (Pablo Soto), un chico del lugar de su misma edad, y la progresiva toma de conciencia de su identidad queer se vincula temáticamente, a través del guion de Neofotistos y del coguionista Grigoris Skarakis, con la otredad a la que se ve sometido como consecuencia de las extrañas creencias populares del pueblo.

Neofotistos sacrifica la sutileza narrativa al seguir tan de cerca las tribulaciones de Petros, acompañándolo en una expedición en barco por un pantano, apenas contextualizada, con destino a un aerogenerador, contra el que Margarita también enfrenta a los vecinos, viendo en esta fuente de energía moderna la justificación para que abandonen la zona por completo. Los exteriores, e incluso la luz natural, están bañados de azul, evocando la percepción distorsionada de Petros a través de las gafas, y también el dolor psíquico de casi todos los que se cruza y que, a excepción de Aemon, lo consideran una amenaza. A medida que la película alcanza su tramo final, las referencias directas a los mitos griegos de Medusa y Edipo muestran a Neofotistos tratando de inscribirse en una genealogía nacional reconocible, dotando al relato de un sentido de catarsis y fatalismo.

Enmarcada por un inicio y un cierre que estiran el encuadre hasta el panorámico 1.85:1, pero asentada en formato académico en su tramo central, The Boy with the Light-Blue Eyes evoca por momentos la película Mommy, de Xavier Dolan, que ensayaba una apuesta visual similar en su exploración de un coming-of-age queer indómito, mientras que sus toques febriles de realismo mágico y su ambientación remota también evidencian la influencia del trabajo de Alice Rohrwacher. El guion tiene poco de la sofisticación de esta última (ni de su análisis de clase, dicho sea de paso), pero las imágenes y el control del tono de Neofotistos revelan un talento poco común, consiguiendo que su imaginario fantástico resulte contundente y nunca caiga en el kitsch.

The Boy with the Light-Blue Eyes es una coproducción entre Croacia, Chipre, Grecia, Macedonia del Norte, Rumanía, Serbia y Estados Unidos, liderada por Argonauts Productions y coproducida por Atalante, Y.E. Films, Sektor Film, Studio Corvus, Sense Production, Luna Film y ERT SA. Gersh gestiona sus ventas en Estados Unidos.

(Traducción del inglés)