12/06/2026 - El debut en el largometraje del croata Igor Jelinović es un matizado estudio psicológico sobre la espinosa y compleja cuestión de la herencia inmobiliaria en el seno de la familia

Las herencias inmobiliarias son conocidas por provocar profundas rupturas familiares. Van mucho más allá de lo económico y se adentran en cuestiones de identidad a menudo indefinidas pero muy sentidas, que nacen de las relaciones de toda una vida y al mismo tiempo chocan con ellas. Ese es el terreno espinoso en el que se adentra el guionista y director croata Igor Jelinović con su ópera prima, Honey Bunny. La película se ha estrenado a nivel mundial en el IFFR y acaba de presentarse ante el público local en la inauguración del Festival de Cine Mediterráneo de Split.

Es un ejemplo perfecto de una historia que aborda un tema universal sumergiéndose por completo en su contexto local: la ciudad croata de Split, la segunda más grande del país, con una mentalidad muy particular, tan orgullosa como objeto de burla. El título de la película es una traducción libre de koke, un término cariñoso que los dálmatas utilizan entre sí. Pero aquí se refiere sobre todo a Tonina (una interpretación imponente de Snježana Sinovčić), una mujer de unos sesenta años casada con Bare (Stojan Matavulj), con quien comparte una gestoría y una hija deprimida y amargada, Tana (interpretada con un humor muy sutil por Ana Marija Veselčić). Tonina cuida de su madre discapacitada de noventa años (Dara Vukić), mientras que su hermana menor Tajana (Aleksandra Janković) vive con su marido Milan (Leon Lučev) y su hija veinteañera Linda (Mare Rodin). El hijo de Tajana, Ivan (Šimun Šitum, en un papel que roba cada escena), está en Zagreb, atrapado en un matrimonio infeliz con una esposa que nunca vemos y muy presente en la atención asfixiante de Tonina. En general, Tonina parece sentirse responsable de toda la familia: siempre preocupada, entrometida y repartiendo opiniones y consejos que nadie le ha pedido.

Las dos hermanas tienen un acuerdo para comprar la última planta que queda de una casa en la turística isla de Hvar, pero Tonina actúa a espaldas de Tajana y la compra ella sola. En las dos escenas siguientes, la película pasa brevemente de una tensión contenida a estallidos de agresividad casi impactantes, especialmente en la que involucra a Ivan. Después, recupera su tono inicial y, tras un salto temporal impreciso, descubrimos que Tonina y su parte de la familia se han mudado a la casa de Hvar. El cumpleaños de la madre se convierte entonces en la ocasión para un reencuentro cargado de tensión.

El enfoque de Jelinović es sólido y ejecutado con una coherencia admirable. La cámara de Marko Jerbić sigue a los personajes desde la distancia (el único primer plano de Tonina llega bastante después de la primera hora), observándolos desde marcos de puertas, muebles o respaldos de coches. Se mueve lentamente por las habitaciones sin centrarse necesariamente en quien habla, dejando que el espectador decida dónde posar la mirada, como si estuviera espiando los secretos de la familia. El diseño de sonido de Ivan Zelić enriquece las escenas con detalles sutiles, mientras que la música discreta de Miro Manojlović y Ana Kovačić colorea la atmósfera casi imperceptiblemente. El montaje de Tomislav Stojanović, claramente planificado junto al trabajo de cámara, construye escenas complejas, a menudo en largos planos secuencia, generando la sensación de que entre una y otra ha transcurrido tiempo y de que solo asistimos a algunos episodios de la historia, no necesariamente a los más importantes.

Gran parte de la riqueza de los personajes proviene del reconocible dialecto de Split y, aunque eso nunca puede traducirse sin perderse matices, los subtítulos en inglés hacen un trabajo más que digno. En cualquier caso, ello no afecta a la universalidad de la película, gracias tanto al tema que aborda como a la inspirada colaboración entre el director y un reparto de primer nivel, especialmente en el uso del lenguaje corporal y las expresiones faciales.

Honey Bunny es una coproducción entre la croata Eclectica y la serbia Baš Čelik.

(Traducción del inglés)