02/07/2026 - La sátira de Peter Meister, ambientada en la Alemania del 1834, envía a un grupo de hombres tóxicos a una cacería de osos, donde la presa real es la verdad, y los propios participantes

i-d: David Scheid, Christopher Schärf, Bernhard Schütz y Aenne Schwarz en Bearhunting

“¡Paz para las chozas! ¡Guerra contra los palacios!”. El lema impreso en los panfletos distribuidos por el escritor y revolucionario alemán Georg Büchner en el Gran Ducado de Hesse en 1834 marca el tono de Bearhunting, el segundo largometraje de Peter Meister, que acaba de estrenarse a nivel mundial tanto en la sección New German Cinema del Festival de Múnich como en el Festival de Shanghái.

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Bearhunting, ambientada hace dos siglos, durante la campaña de panfletos de Büchner contra los poderes establecidos, es una sátira trágica con elementos de western que explora qué ocurre cuando se fabrican verdades falsas para controlar y manipular a la población. También plantea qué merece realmente la pena defender en una época en la que resulta difícil distinguir la verdad de la mentira. En un pequeño pueblo de Hesse, la tensión va en aumento en vísperas de la Revolución de Julio francesa. Los poderosos despilfarran el dinero de los contribuyentes, la población pasa hambre, asesinan a soldados y los panaderos son víctimas de robos. En un intento por proteger su propia posición, el general mayor (Bernhard Schütz) ofrece una recompensa por un oso inexistente, de modo que envía a un grupo de hombres egocéntricos e inseguros a una cacería que comienza siendo entretenida, pero que acaba convirtiéndose en una guerra que nadie puede ganar. Dos hermanos austríacos, Heinrich (David Scheid) y Gustav (Christopher Schärf), distintos a más no poder, también participan en la cacería.

Gustav es un editor enclenque y arrogante que desprecia a su hermano y sueña con conseguir un puesto en la corte del Gran Duque. Heinrich, en cambio, es un hombre corpulento y, en el fondo, de buen corazón, dividido entre la revolución y la posibilidad de una vida mejor en América y, al mismo tiempo, entre dos mujeres: Agnes (Pheline Roggan), antigua amante del Gran Duque, y Minna (Aenne Schwarz), la esposa de Gustav. El contraste entre ambos hermanos, así como su marcado modo de hablar austríaco, aporta al largometraje un humor mordaz. Meister demuestra además un notable talento para utilizar el humor negro como herramienta para ridiculizar al poder político.

Todos los hombres que participan en la cacería están impulsados por su codicia por la recompensa, lo que acaba convirtiéndolos a ellos mismos en las presas perfectas. Cuando sale a la luz que Heinrich ha reimpreso en secreto los panfletos de Büchner, los cazadores pasan a ser los cazados.

El papel de las mujeres en la película es ambivalente. Por un lado, son tratadas como objetos de deseo (especialmente por Heinrich y el general mayor); por otro, esa misma condición les otorga cierto poder sobre los hombres. Además, las mujeres —sobre todo la pastora y Agnes— descubren enseguida el engaño de la falsa cacería del oso y tratan de liberarse de la masculinidad tóxica que las rodea. Pero ¿hasta dónde están dispuestas a llegar para conseguirlo?

La película puede entenderse como una llamada a una revolución serena. La banda sonora del grupo The Düsseldorf Düsterboys, que oscila entre el folk poético, el tropicalismo y el punk de salón, confiere a la cinta un carácter atemporal. En una época marcada por las noticias falsas y el uso de la retórica divisiva como arma, la parábola de Bearhunting sobre la histeria fabricada resulta inquietantemente pertinente, al igual que sus advertencias sobre los peligros de la complacencia.

Bearhunting ha sido producida por la alemana Frisbeefilms GmbH & Co KG, en coproducción con ZDF – Das kleine Fernsehspiel. Su distribución corre a cargo de Port-au-Prince Pictures.

(Traducción del inglés)