Crítica: L’estranea
por Camillo De Marco
- VENECIA 2026: La cuarta película de Paolo Strippoli enfrenta a una Valeria Bruni Tedeschi diabólica y a una Jasmine Trinca en el papel de una supermadre en un terrorífico drama familiar
Una mefistofélica Valeria Bruni Tedeschi se le aparece a una madre, Jasmine Trinca, dispuesta a vender el alma —de los demás— al diablo para que su hija pequeña se convierta en actriz, en L’estranea, el drama familiar con tintes de terror que ha sido presentado en la competición oficial de la 83.ª Mostra de Venecia.
En su cuarta película, Paolo Strippoli afina sus dotes como director al volver a apostar por una dimensión surrealista y aterradora, partiendo del personaje fáustico interpretado por Bruni Tedeschi para hablar de la desintegración de la familia. Un personaje que podría ser la mismísima diablesa, vestida con traje de chaqueta y gabardina, o una de sus emisarias, y que se aparece ante Anna en la capilla de un hospital en un momento dramático. Nos encontramos en Bari, en 1999 —nótese el simbolismo del número—; los Colonna son una familia acomodada de comerciantes que celebra con una fiesta la inauguración de su nueva villa cuando su perro, Zuppa, no le arranca de milagro la pierna a su hija de siete años, Alice (Gabriella Telegrafo). A la niña, en un estado crítico, la ingresan en el hospital justo cuando iba a rodar un anuncio publicitario de pasta para Barilla. Anna siempre ha querido ser actriz y sueña con una carrera en televisión o cine para su hija. Y entonces aparece la misteriosa mujer rubia, que propone un intercambio: la vida de la niña a cambio de jugar con el peso corporal del primogénito, Tobia, a quien su padre, Walter (Adriano Giannini), le gustaría convertir en superestrella de fútbol. Anna acepta, la niña se salva y el metabolismo del chico se descontrola.
26 años después, Anna irrumpe en la casa de su hija, ya adulta (Romana Maggiora Vergana), en Roma, mientras cae un auténtico diluvio (autocita de la película de Strippoli de 2022, Piove), para confesarle a Alice toda la dramática historia de la familia después de aquel primer encuentro que terminó desencadenando una espiral diabólica —de ahí el título internacional, The Spiral—. En 2005, mediante un flashback, la vida de Tobia (Alessandro Carbonara) queda destrozada por una obesidad devastadora, por los acosadores y por el constante martilleo de su padre, que quiere que vuelva a adelgazar. El chico sufre una hipoxia cerebral y acaba en coma en el hospital. Y ahí vuelve a aparecer la mujer de la gabardina, con sus frases sardónicas y una nueva propuesta: “Una vida exige otra vida”, que Anna acepta una vez más.
L’estranea, dividida en cuatro capítulos (“Hija”, “Hijo”, “Padre” y “Madre”) y un epílogo, avanza implacablemente a un ritmo trepidante hasta cerrar el círculo con un ajuste de cuentas doméstico. Los colores saturados concebidos por Cristiano Di Nicola, un diseño de sonido capaz de despertar hasta a los muertos (obra de Marc Bastien), la música de ROB (alias Robin Coudert), el montaje ágil de Federico Palmerini y unos efectos visuales que demuestran que el presupuesto se ha invertido bien acompañan al espectador en un freak show moral que bien podría resultar ser tan solo el viaje de alucinaciones de una madre obsesiva. Strippoli da la vuelta a la figura clásica de la madre salvadora que combate el mal para proteger a la familia y la sustituye por una espectacularización de la hipermaternidad y de la necesidad obsesiva y tóxica de controlar a los hijos. Se trata de un síndrome que está cada vez más arraigado en nuestros tiempos y al que, huelga decirlo, nos empujan el capitalismo y las consiguientes presiones sociales. Cabe destacar la inclusión, en una escena clave, de parte de la canción de Baustelle titulada Nessuno, que, traducida, dice así: “No creo en la Biblia, me pregunto por qué debería consultarla, ofende a los dioses. No rezo a la Iglesia, por el hedor que desprende; no creo en el cielo ni tampoco en el infierno. Y no sé distinguir el bien del mal… No creo en el mercado, produce demencia… Desconfío del sabio y de quien sabe”.
L’estranea es una coproducción entre Italia, Francia y Bélgica de la que se han encargado Propaganda Italia junto con Rai Cinema, en asociación con Dinamo Film y en coproducción con Kazak Productions y Tarantula. Las ventas internacionales de la película corren a cargo de Le Pacte.
(Traducción del italiano)
Galería de fotos 07/09/2026: Venice 2026 - L'estranea
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© 2026 Fabrizio de Gennaro for Cineuropa - fadege.it, @fadege.it
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