Critique : Le Grand Chariot
par Fabien Lemercier
- BERLINALE 2023 : Philippe Garrel retrouve la couleur et affine encore son art épuré, réflexif et romanesque en le passant au filtre de l’adoucissant familial
"Qu’est-ce que tu regardes ? – Rien – Qu’est-ce que tu vois ? – Tout." C’est un film de maître-miniaturiste nourri par les multiples couches invisibles de toute une existence d’artiste-artisan et d’homme que Philippe Garrel a dévoilé en compétition en compétition à la Berlinale avec Le Grand Chariot [+lire aussi :
bande-annonce
fiche film], le 28e long métrage d’une carrière ayant traversé les époques sans compromis avec l’essence de sa quête poétique et exigeante du cinéma. Et, sans vouloir enterrer prématurément le réalisateur, son nouvel opus a un peu des allures de testament (ne cédant pas néanmoins au crépusculaire, le film étant d’ailleurs en couleurs, événement plutôt rare dans sa filmographie) ou de passage de relais, voire d’hommage à une lignée d’artistes, puisque sont réunis pour la première fois à l’écran les trois enfants (Louis, Esther et Lena) du maestro et que l’intrigue tourne autour d’une compagnie familiale de marionnettistes (métier qu’avait exercé Maurice Garrel, le père du cinéaste, avant de devenir acteur).
Ceci étant, il ne s’agit pas évidemment non plus d’un documentaire familial, même si les exégètes es Garrel pourront certainement décoder beaucoup d’éléments biographiques. Car le réalisateur a désormais atteint un tel niveau de maîtrise de l’épure narrative romanesque et fluide (avec ses classiques comme la voix-off et ses navigations entre plusieurs personnages) qu’il peut prendre toute la hauteur nécessaire pour s’élever et transmuter toute confusion possible entre réalité et personnages en la création d’une œuvre simple et limpide de l’imagination et de l’esprit.
"Nous sommes une famille, mais pas seulement. Nous sommes aussi une troupe de théâtre à l’ancienne". La constellation suggérée par le titre original du film rassemble quatre étoiles et trois satellites autour de Simon (Aurélien Recoing) qui dirige la compagnie de marionnettistes héritée de son père. Ses trois enfants, Louis (Louis Garrel), Martha (Esther Garrel) et Lena (Lena Garrel) travaillent et vivent avec lui, tout comme la grand-mère (Francine Bergé) qui distille ses souvenirs au cours des repas en commun ("j’étais de gauche, donc pour ma mère une future criminelle, et j’ai rencontré un saltimbanque"). Les rejoint un ami de Louis, Pieter (Damien Mongin) qui ne rêve que d’assouvir sa vocation de peintre et qui s’éprend de Laura (Asma Messaoudene) alors qu’il attend un enfant avec Hélène (Mathilde Weil). Toutes les pièces des chassés-croisés sentimentaux et existentialistes typiques de l’univers de Philippe Garrel sont en place, et la mort rapide et soudaine du père, puis celle de la grand-mère, rebattent toutes les cartes ("comme si un continent se détachait en laissant une ombre immense"), chacun ayant une perception différente de ce que doit être sa vie…
Ne forçant jamais le trait et évitant très soigneusement le moindre débordement mélodramatique, Philippe Garrel traite en douceur une multitude des sujets qui lui tiennent le plus à cœur (la vie d’artiste, la famille, l’amour, l’amitié, le temps). Une peinture parfaite dans sa modestie de surface masquant un autre monde derrière le rideau de celui qui sait tirer les fils des marionnettes de la fiction et qui connaît tous les tours et les détours de l’existence.
Produit par Rectangle Productions et coproduit par Arte France Cinéma, Tournon Films, et par les Suisses de Close Up Films et de la RTS, Le Grand Chariot est vendu par Wild Bunch International.
Galerie de photo 21/02/2023 : Berlinale 2023 - Le grand chariot
16 photos disponibles ici. Faire glisser vers la gauche ou la droite pour toutes les voir.
© 2023 Fabrizio de Gennaro for Cineuropa - fadege.it, @fadege.it
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