26/09/2023 - Un autre final, différent de celui du roman du même nom de Sara Mesa dont Isabel Coixet a tiré son nouveau film, le sauve quand il aurait pu devenir un récit rude et gris antipathique, et indigeste

La comédienne espagnole en vogue, Laia Costa (lauréate d'un Goya pour Cinco lobitos [+lire aussi :
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fiche film]), se retrouve de nouveau dans un microcosme rural (après Los encantados [+lire aussi :
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fiche film] d'Elena Trapé, présenté au dernier festival de Malaga) dans le film Un amor [+lire aussi :
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fiche film], le nouveau travail d'Isabel Coixet, qui la ramène à San Sebastian, cette fois en compétition, après qu'elle y a présenté il y a douze mois, hors-compétition, le documentaire El techo amarillo [+lire aussi :
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fiche film]. L’actrice et la réalisatrice ont déjà collaboré, il y a quatre ans, sur Foodie Love [+lire aussi :
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fiche série].

Curieusement, ces deux productions ont le mot "amour" dans leur titre, mais les ressemblances s'arrêtent là, car si dans la série HBO, colorée et enlevée, le plaisir de manger (et d'aimer) était le combustible de tout ce qui s'y passait, Un amor a une saveur douce-amère, et aucun romantisme – et le film est en cela, il faut le reconnaître, assez fidèle à l’esprit rugueux du livre de Sara Mesa dont il est tiré et dont il reprend le titre.

Le personnage central de l'histoire est Nat (incarnée par Costa) qui, sans explication, déménage pour aller vivre dans une maison délabrée et humide qu'elle loue dans un village nommé La Escapa, situé au pied d’une menaçante montagne rocheuse. Son propriétaire la traite avec peu de respect, les voisins la regardent avec une certaine méfiance et elle ne trouve quelque chose de proche de l'affection qu'en un chien dont personne ne veut et en un étranger, grand et bourru comme un ours, que les gens appellent L’Allemand (interprété par Hovik Keuchkerian).

Très vite, le dicton populaire "petit village, enfer immense" devient écrasant pour Nat, qui porte en son âme le dommage collatéral de son travail : elle est traductrice de déclarations de réfugiés politiques qui demandent l'asile en Europe, et entend tous les jours le récit d’authentiques atrocités commises par l'humain.

De fait, elle est distante, méfiante, souffreteuse et grise, et son visage arbore un rictus triste. On a du mal à sentir de l’empathie pour elle et ses silences, et parfois, on ne comprend pas bien ce qu’elle fait et pourquoi elle le fait… Jusqu’à un final libérateur qui clôt vigoureusement ce qu'on a vu jusqu’à ce moment et donne à l'ensemble tout son sens. Ici, Coixet a pris la liberté de modifier ce qui se passait dans le livre originel en donnant une dimension plus courageuse et une conclusion réparatrice à un récit bien trop âpre, qui incommode et aliène le spectateur.

C'est que dans Un amor, l'autrice du livre comme la réalisatrice de son adaptation cinématographique décrivent sans concession comme la société peut être oppressante, à tel point qu'elle tente d’arracher d'elle, par ses dynamiques hypocrites, ceux qui n'y adhèrent pas, comme le personnage de Laia Costa qui, dans ce village, se sent comme une intruse incomprise et très seule. Jusqu’à ce que la situation devienne insupportable et qu’elle recrache toute sa rage contenue, comme une chienne qui a reçu trop de coups de bâton, mais à qui il reste assez de force pour mordre ceux qui l'ont maltraitée.

Un amor a été produit par Monte Glauco AIE, Buena Pinta Media SLU et Perdición Films S.L. Les ventes internationales du film sont gérées par Film Constellation.

(Traduit de l'espagnol)

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