19/08/2024 - Gürcan Keltek suit dans son premier long-métrage de fiction une descente dans l'abîme de la folie, avec pour toile de fond la riche topographie d'Istanbul

Le scénariste et réalisateur turc Gürcan Keltek, connu pour son style méditatif et évocateur, se lance pour la première fois dans la fiction avec New Dawn Fades [+lire aussi :
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interview : Gürcan Keltek
fiche film], sélectionné en compétition à Locarno. Le film suit Akın (Cem Yiğit Üzümoğlu), un homme qui a du mal à ne pas perdre le contact avec la réalité et qui est victime d'une série d’épisodes psychotiques. Avec pour toile de fond les monuments historiques et religieux d'Istanbul, le récit se déploie sur 72 heures et dépeint l'oscillation constante d'Akın entre des moments de lucidité fugaces et une descente progressive dans le délire et l’hallucination. Keltek examine la limite fine entre la santé mentale et la folie en usant d’un récit introspectif influencé par le documentaire, marqué par de longues prises et une approche non linéaire de la chronologie.

Les travaux précédents de Keltek, comme Meteors [+lire aussi :
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fiche film] et Gulyabani, se distinguaient par leur rythme contemplatif et l'utilisation évocatrice qui y est faite des paysages naturels, ainsi qu'une tendance à brouiller la frontière entre réalité et surréalisme. Ces caractéristiques se retrouvent nettement dans ce premier long-métrage de fiction, où le mélange de l’observation de type documentaire avec le cinéma expérimental s'intensifie à mesure que les tourments intérieurs d'Akın empirent, passant de la paranoïa à la psychose pure et dure. Le film aborde aussi les thèmes du déplacement, de l’identité et de l’angoisse existentielle, les intégrant de manière très fluide dans le parcours psychologique d'Akın.

Tendit qu'Akın erre dans Istanbul, son parcours est de plus en plus indissociable de la topographie de la ville. Il est attiré vers des lieux qui ont une signification religieuse, comme l’ancienne église devenue la mosquée Hagia Sophia. Le film fait allusion à l’occultisme, quoique la cause précise de la déliquescence psychologique du personnage reste difficile à cerner. Des références à la religion suggèrent un épisode de folie divine dont le paroxysme est une vision d'apocalypse, tandis que le film plonge dans les mythes produits par l'inconscient.

Le chef opérateur Peter Zeitlinger, fréquent collaborateur de Werner Herzog, fait en sorte que les mouvements souples de la caméra et sa proximité par rapport au héros créent un sentiment d’immersion. Le film met fortement l’accent sur l’architecture urbaine, en lui donnant une poésie hypnotique. New Dawn Fades devient peu à peu un parcours psychogéographique docufictionnel, naviguant entre les hauts de l’extase religieuse et les gouffres du désespoir en suivant un rythme à combustion lente, mais envoûtant. Le film rend très bien les basculements entre les moments de clarté mentale du personnage et les phases de confusion, transmettant un profond sentiment de vulnérabilité tandis que la réalité d'Akın continue de se désintégrer pour devenir un délire où foi religieuse, identité et santé mentale entrent en collision.

L’expérience surréaliste que le film fait vivre au spectateur s'aventure sur le terrain du mytho-poétique quand Akın succombe à son délire, et si New Dawn Fades reste délibérément opaque par rapport à ce qu'on pourrait attendre d'un récit plus conventionnel, le film embarque bel et bien le public dans une exploration sensorielle et viscérale qui invite à réfléchir à la nature de la réalité et aux constructions de l’esprit considéré sain.

New Dawn Fades est une coproduction entre la Turquie, l'Italie, l’Allemagne, la Norvège et les Pays-Bas, pilotée par Vigo Film en coproduction avec Slingshot Films, 29P Films, The StoryBay et Fidalgo Productions. Les ventes internationales du film sont gérées par Heretic.

(Traduit de l'anglais)