03/09/2025 - VENISE 2025 : Ana Cristina Barragán traite de guérison à travers un récit intime et sensible articulé autour de la relation entre une femme de 30 ans et un garçon de 17 ans

Francis Eddú Llumiquinga et Simone Bucio dans Hiedra

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interview : Ana Cristina Barragán
fiche film], écrit et réalisé par l’Équatorienne Ana Cristina Barragán, en lice dans la section Orizzonti de la Mostra de Venise, a pour personnage central une femme de 30 ans, Azucena (Simone Bucio), qui se met à espionner des adolescents logés dans un foyer d'accueil. Elle se met à passer du temps avec eux, ce qui la réconforte de sa solitude et de son passé apparemment difficile – on apprend qu'elle a dû abandonner ce qui aurait pu devenir une carrière olympique. Au fil du temps, Azucena développe un intérêt pour un garçon de 17 ans, Julio (Francis Eddú Llumiquinga). La relation qui naît entre eux les aide tous deux à panser leurs blessures, mais va contre les normes sociétales par rapport aux convenances.

Le motif de l’intimité est ce qui porte presque entièrement Hiedra, qui use de très gros plans dans la majorité de ses scènes, et s'appuie sur les liens forts entre les personnages pour développer son histoire. Ce n’est pas insolite en soi, mais en même temps, le film se démarque par le fait qu'il pousse cet aspect à l'extrême. Ce choix pourrait fait l'effet d'un raccourci facile pour aller droit vers les sentiments des personnages, mais c'est en fait une manœuvre assez risquée, et c'est pour cela que le résultat obtenu par Barragán mérite d’être salué. En effet, les positions de caméra comme celles-ci peuvent potentiellement s'avérer désastreuses, surtout quand on a affaire à des acteurs non professionnels, comme c’est le cas de l'extraordinaire Francis Eddú Llumiquinga (alors que Bucio est une comédienne expérimentée).

Le film met en avant l'élément sensoriel, rehaussé par les interprétations, très authentiques, et par l'attention portée aux détails des corps et à la manière dont ils interagissent. Parfois, on se concentre aussi sur certains détails liés aux endroits où se déploie l'action, qui reflètent, d’une certaine manière, les émotions humaines et l'allure physique des personnages. Ce n’est que vers la fin que la réalisatrice libère ses personnages des cadrages resserrés, presque symboliquement, pour représenter leur libération émotionnelle.

On se rend compte très vite que Barragán est une formidable directrice d’acteurs, capable d'obtenir le meilleur de chaque scène, et c’est probablement ici sa plus grande réussite. Certains cinéastes sont doués pour écrire des scénarios, les tailler à la perfection pour qu'ils soient la meilleure version d'eux-mêmes ; d'autres maîtrisent parfaitement la photographie et la partie visuelle ; pour d'autres encore, comme ici, la direction d’acteurs semble leur venir naturellement. Bien entendu, un film fonctionne mieux quand son auteur sait manier toutes les ficelles qui tiennent un projet. En l'espèce, Barragán montre qu’elle possède bien une des qualités requises pour un cinéaste, mais qu'elle n'a pas encore identifié précisément ce qu'il faut pour tirer le meilleur de l'histoire elle-même. De fait, on a parfois l’impression que le potentiel émotionnel du film est légèrement étouffé, comme si on le recevait depuis la pièce d'à côté, malgré la proximité physique constante des personnages.

Dans l’ensemble, ce qu’on obtient est une histoire très intense, interprétée par une troupe incroyablement bien dirigée, soutenue par un bon sens de l'équilibre des compositions. Cependant, le film semble toujours un peu incomplet, comme s'il restait toujours hors de portée émotionnellement, ce qui pourrait déconcerter certains spectateurs.

Hiedra a été produit par Botón Films (Équateur), BHD Films (Mexique), Ciné-Sud Promotion (France) et Guspira Films (Espagne). Les ventes internationales du film sont gérées par Bendita Film Sales.

(Traduit de l'anglais)