15/05/2026 - CANNES 2026 : Avec son premier long métrage, Julien Gaspar-Oliveri dresse le portrait mouvant d’une fratrie confrontée au retour d’un père, et à une impossible rupture

Acteur formé au Conservatoire et réalisateur, Julien Gaspar-Olivieri s’est fait remarquer avec une poignée de courts métrages qui déjà arpentaient les chemins tortueux de la famille (Villeperdue en 2017, primé au Festival de Namur, L’âge tendre, nommé aux César en 2022), ainsi qu’avec la série format court Ceux qui rougissent, succès critique et public, qui déployait son goût pour une approche de la fiction résolument documentaire dans les outils cinématographiques mobilisés à la réalisation. Son attendu premier long métrage de fiction, La Frappe, a été présenté en première mondiale en séance spéciale à la Semaine de la Critique du 79e Festival de Cannes.

Enzo (Diego Murgia) et Carla (Romane Fringeli), frère et soeur, ont une relation fusionnelle, mais leur proximité est mise en question dès les premières minutes du film par un élément perturbateur : le retour du père (Bastien Bouillon), dont on comprend qu’il sort de prison sans en saisir totalement les raisons. N’empêche que cette arrivée imminente sème le trouble. Si Enzo brique la maison comme s’il préparait un nid, Carla fait preuve d’une fébrilité troublante. Quand le frère protège le père jusqu’à l’en étouffer, la fille le fuit. On devine bien que la faute du père est plus grave que les accusations de fraude qui semblent l’avoir envoyé en prison. Pourtant Enzo s’accroche, et même se soumet au bon vouloir d’un père dont l’emprise ne tarde pas à reprendre ses droits dans la dynamique familiale qu’il entretient avec son fils. Malgré la tendre relation qu’il vit avec sa petite amie Roxanne, Enzo ne parvient pas à s’ancrer. Carla, elle, a peur de l’empreinte que le comportement de leur père a pu laisser sur leur psyché. Quand Carla force Enzo à affronter la réalité, celui-ci décompense.

La Frappe s’inscrit dans une conversation contemporaine sur la question des violences intra-familiales, souvent abordée sous le prisme de la révélation, et de la résilience. A cet égard, le film s’éloigne de ce mouvement, avec comme horizon d’attente un effondrement, choix déstabilisant qui tend vers la souffrance. Tout à la fois au coeur et à la marge du récit, Bastien Bouillon figure le père ogre, présent quand il est absent, absent quand il est présent, figure insondable pour ses enfants comme pour les spectateurs. Il est l’étoile noire autour de laquelle tourne la galaxie d’Enzo et Carla, dans un double mouvement d’attirance pour l’un et de répulsion pour l’autre. Frère et soeur font avec leurs armes, et débutent le film dans le fracas, s’exprimant très fort, comme pour compenser l’assourdissant silence qui dissimule leurs traumas.

Julien Gaspar-Oliveri fait le choix d’une caméra documentaire, qui va chercher dans les yeux et presque sous la peau de ses acteurs avec certains plans très rapprochés ce que les dialogues et le scénario ne disent pas. Elle saisit dans une forme d’apparente immédiateté les fragilités de ses jeunes interprètes, leurs moments de vacillement, au risque parfois de faire violence du spectacle de l’irrémédiable violence à laquelle ils ne peuvent échapper. Si le dispositif répond aux attentes que l’on peut avoir quand sont abordées ce type de problématiques, il révèle à l’écran deux jeunes interprètes habitées, Diego Murgia et Romane Fringeli, épaulés par une succession de seconds rôles souvent brefs, mais très incarnés.

La Frappe a été produit par Easy Tiger (France). Les ventes internationales sont assurées par Charades.