Critique : L’Objet du délit
par Aurore Engelen
- CANNES 2026 : Agnès Jaoui plonge la préparation d’un opéra dans le tumulte des questionnements qui traversent la société depuis la déflagration #metoo
La comédienne et réalisatrice française Agnès Jaoui a présenté hors compétition au 79e Festival de Cannes son nouveau long métrage, L’Objet du délit, dans lequel elle imagine la production d’un opéra chahuté par les différentes sensibilités de ses talents et techniciens, qui se cristallisent autour d’un incident entre le maestro et la jeune première. Il s’agit du sixième long métrage écrit et réalisé par Agnès Jaoui, qui avait notamment remporté les César du Meilleur film et du Meilleur scénario pour Le Goût des Autres en 2001, mais il s’agit du premier film qu’elle écrit sans son complice Jean-Pierre Bacri, disparu en 2021. Elle s’est ici entourée pour l’écriture de profils aussi divers qu’Emmanuel Salinger, Noé Debré, Laurent Jaoui et Florence Seyvos.
Tout commence par une scène d’audition : on cherche les chanteurs et les chanteuses d’une ambitieuse nouvelle version des Noces de Figaro. Alors que les talents défilent sur scène, on découvre peu à peu une partie des protagonistes qui vont animer ce film choral. Le chef d’orchestre confirmé (Daniel Auteuil), vieux mâle blanc bientôt rattrapé par sa "carrière" sentimentale, la jeune égérie (Claire Chust) star des réseaux sociaux parachutée metteuse-en-scène par un producteur qui se lance dans l’opéra, la jeune première à la voix fragile (Tiphaine Daviot), fille du mécène, la chanteuse noire à la voix de cristal (Eye Haïdara), dont le recrutement pour jouer un rôle d’homme rebat les cartes. Alors que les premières répétitions approchent chacun cherche ses marques. Mirabelle, la metteuse-en-scène découvre le caractère hermétique du milieu, où ses velléités quelque peu formatées de déconstruction sont accueillies plus ou moins gracieusement, son regard extérieur servant en partie de guide au spectateur néophyte en matière d’opéra. Hannah (Agnès Jaoui), cantatrice star qui joue les seconds rôles de luxe et observe d’un regard à la fois concerné et amusé l’époque percuter de plein fouet ce petit théâtre des passions (et des vanités) humaines. Jusqu’à ce que la troupe parte dans le Sud, lieu de représentation de l’opéra, pour une sorte de huis clos en plein air où l’ardeur à la tâche et l’amour de l’opéra vont exacerber les passions de chacun.
Sur une trame sommes toutes classiques consistant à dévoiler l’envers du décor, les artistes et collaborateurs artistiques au travail sur une oeuvre en cours de création, Agnès Jaoui explore cinquante nuances de réactions face à une accusation d’agression sexuelle. Chaque personnage de ce récit choral représente un point de vue posé sur la situation en particulier, et peut-être sur le débat en général qui agite la société contemporaine : que faire de la parole des femmes, ou des victimes, de la présomption d’innocence, de l’interprétation des gestes ?
C’est un conflit générationnel qui se dessine, boomers vs woke, mais pas que, ce sont aussi des questions éthiques et morales, un rapport à l’intransigeance, la tolérance, l’empathie et la sympathie qui viennent irriguer les actions (un peu) et les paroles (beaucoup) des différents protagonistes. Une façon ludique, si l’on accepte le caractère artificiel du dispositif et son côté catalogue, d’aborder des sujets qui clivent, assumant les figures stéréotypales qui composent la distribution des rôles, dont semble s’emparer gaiement le casting.
L’Objet du délit est produit par Les Films du Kiosque (France) et coproduit par Versus Production (Belgique), StudioCanal et France 2 Cinéma. StudioCanal gère également les ventes à l’étranger.
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© 2026 Fabrizio de Gennaro for Cineuropa - fadege.it, @fadege.it
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