14/02/2005

"Ce film est l’exemple concret de comment trois modes d’être et de penser peuvent coexister dans un seul projet; quelque chose que la politique n’arrive pas à faire; espérons que l’Onu l’adopte". C’est comme ça que Ermanno Olmi explique <Tickets, le film réalisé avec la complicité de Ken Loach et Abbas Kiarostami (sortie italienne 11 mars 2005).

Berlin l’a voulu hors concours, ce voyage sur les rails d’une Europe globalisée mais encore marquée par trop de différences: sociales, économiques, ethniques. Il y a l’ancien pharmacologue Carlo Delle Piane, fasciné par une jeune femme qui l’accompagne à la gare à la fin d’un voyage de travail; la veuve despotique qui brutalise le garçon du service civil qui l’accompagne à la commémoration du mari; les trois supporters du Celtics qui se font voler le billet par un petit garçon, mais pas sans motif. Le fil rouge : une famille d’Albanais en conditions précaires.

"On part d’un wagon dans lequel il est encore possible de rêver – explique Olmi – mais où les mauvais présages se multiplient pour arriver à la fin à la réalité cruelle de la deuxième ou même la troisième classe". L'intolérance, le préjugé, la défense aveugle du privilège sont la règle. "Mais il y a également un instinct salutaire qui pousse à la solidarité, affirme Loach – qui est en train de préparer un film sur la révolte irlandaise des années ’20 – Il faut pour cela surpasser la paraisse mentale et les mensonges politiques qui ont déformé notre perception".

Tout en gardant leurs différences, les trois maîtres n’ont pas travaillé séparément, comme dans Eros; ils se sont échangés les acteurs, les idées et même les prises de vue. Ils ont écrit ensemble et ils se sont rencontrés sur le tournage au moins une fois. "Ce qui nous unit c’est l’intérêt pour l’homme en tant que personne, au delà de nos différences culturelles", clarifie Olmi. Kiarostami revendique la possibilité d’observer les choses sans les juger, trouvant vérités et mensonges partout. C’est lui qui raconte l’épisode le plus proche de la comédie italienne, avec des situations comiques et équivoques. "Je me suis inspiré du cinéma italien que j’ai vu pendant ma jeunesse à Téhéran ; je me rappelle par exemple d’un film de Totò qui m’a beaucoup impressionné. Je pense que les persans et les italiens ont beaucoup de choses en commun".

Loach, qui s’est inspiré de certaines atmosphères juvéniles de Sweet Sixteen - en utilisant les mêmes acteurs – joue sur la morale des supporteurs, tandis que Olmi lance des réflexions plus approfondies sur le film : "La richesse a été pendant des années notre objectif principal, peut-être le seul ; mais la richesse sans justice sociale ne fait que nous rendre mauvais. J’ai vu le documentaire américain The Corporation qui m’a donné la chair de poule. Je pense qu’il y a des personnes qui commencent à avoir des doutes, à remettre en question les choses; d’autres subissent: nous sommes dans une phase de transition et le cinéma peux nous faire sentir les protagonistes même dans la quotidienneté". C’est pour cela que le cinéaste lombard a voulu filmer un wagon bondé, indifférent aux pleurs d’un enfant, qui a faim. "Seul un vieux professeur réagit: il prouve un sentiment d’amour qui lui ouvre les yeux sur les souffrances d’une famille en difficulté". Un casting très intéressant: outre Carlo Delle Piane et Valeria Bruni Tedeschi, nous retrouvons également Silvana De Santis, dans un rôle qui aurait pu être celui de Laura Betti, et le jeune Filippo Trojano, qui a connu Kiarostami au cours d’un séminaire organisé à Turin. Il continuera à collaborer en Iran avec le maître iranien sur Six personnages en quête d’un auteurinspiré de la pièce de Pirandello.