23/07/2007

Nées en 2004 sur le modèle de la Quinzaine des Réalisateurs de Cannes, les Journées des Auteurs - Venice Days (dirigée pour la deuxième année par le critique Fabio Ferzetti) ont élargi petit à petit leur zone d'enquête. On ne s'intéresse plus seulement à l'Europe et uniquement aux débutants (ou presque). Au programme de la quatrième édition des Journées, organisées du 30 août au 8 septembre par les associations d'auteurs ANAC et API pendant la Mostra de Venise ), on trouve treize films provenant de onze pays et de quatre continents. Sans compter les trois documentaires et les rencontres qui animeront la Villa des Auteurs, quartier général de la section.

L'objectif est de tracer une carte du monde (du cinéma) contemporain, des angoisses qui le traversent sous toutes les latitudes et de l'humour qui se cache derrière les inquiétudes personnelles des cinéastes. Les films sélectionnés sont en lice pour le Label Europa Cinémas, qui garantira au vainqueur promotion et durée à l'affiche dans les 1689 salles du réseau et l'édition d'au moins 5 copies pour l'Italie offertes par Technicolor.

Les premiers films de la sélection (également en lice pour le Lion du Futur – Prix "Luigi De Laurentiis") sont tous deux francophones. Il s'agit d'une part de Continental, un film sans fusil, du québecois Stéphane Lafleur, histoire de solitudes tragicomique, et du film français La pluie des prunes, du metteur en scène de théâtre Frédéric Fisbach, qui reprend les thèmes de Lost in Translation et offre un grand rôle à Adriana Asti.

Les deuxièmes films sont plus nombreux. On trouve parmi eux le thriller La zona, de Rodrigo Plá, coproduction hispano-mexicaine à gros budget, le film polonais Sztuczki d'Andrzej Jakimowski, surprenant récit d'enfance tendre et désespéré, Andalucia [+lire aussi :
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fiche film], d'Alain Gomis (primé à Locarno pour L’Afrance, interprété par l'étonnant Samir Guesmi, et Sous les bombes de Philippe Aractingi, voyage dans les contradictions du Liban tourné dans le Beyrouth bombardé de l'été 2006.

Beaucoup de talents confirmés figurent aussi au programme : Sabina Guzzanti présente le faux documentaire Le ragioni dell’aragosta, Alexey Balabanov l'allégorique Cargo 200 (relecture de l'agonie de l'URSS par le cinéma de genre). De son côté, le conte angoissant Freischwimmer ramène, après beaucoup de travaux pour la télévision, l'Allemand Andreas Kleinert au cinéma. Il faut citer aussi Un baiser, s’il vous plaît! [+lire aussi :
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fiche film], du prolifique Emmanuel Mouret, jeune talent de la comédie français.

Huit ans après leurs derniers films, on retrouve l'Américain Ed Radtke avec Superheroes (sur l'absence du père, un des leitmotivs de la section) et les Italiens Gianni Zanasi (Non pensarci [+lire aussi :
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fiche film], portrait d'un rocker perdant mais tenace) et Salvatore Maira (Valzer, mélo moderne tout en plans séquences).

Trois documentaires complètent le programme : Buongiorno Culini. Vita e opere di Luciano Bianciardi de Massimo Coppola et Alberto Piccinini (sur l'auteur de "La vita agra"), le posthume Nacido sin d'Eva Norvind (sur José Flores, le nain sans bras apparu dans de nombreux films de Jodorovsky) et Viaggio in corso nel cinema di Carlo Lizzani de Francesca Del Sette, qui se lance sur les traces du réalisateur italien octogénaire.

Le projet 100 + 1. Cento film e un Paese, l’Italia continue, soutenu par le MiBAC et lancé l'année dernière par les Venice Days pour sauver les classiques du cinéma italien. Un comité scientifique travaille en ce moment à définir les critères de sélection des cent premiers films à sauver ; le sujet sera débattu pendant les Journées en présence de cinéastes, historiens du cinéma et représentants d'institutions.

(Traduit de l'italien)