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Cartoon 2023 – Cartoon Next

Rapporto industria: Animazione

A Cartoon Next, gli esperti esaminano lo stato dell'industria dell'animazione in Italia, Francia, Regno Unito e Lituania

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Il futuro dell'animazione europea è brillante, ma alcune battaglie per ottenere più fondi, più manodopera e migliori condizioni di lavoro devono ancora essere combattute

A Cartoon Next, gli esperti esaminano lo stato dell'industria dell'animazione in Italia, Francia, Regno Unito e Lituania
Samuel Kaminka, di AnimFrance, durante il panel (© Cartoon)

Il terzo giorno del Cartoon Next di quest'anno (18-20 aprile), John Lomas-Bullivant ha moderato il dibattito "Qual è lo stato dell'industria dell'animazione in Italia, Francia e Regno Unito, con qualche osservazione sui paesi baltici? E, soprattutto, che cosa riserva il futuro?”. La conversazione ha visto la partecipazione di Justė Michailinaitė, della Lithuanian Animation Association; Cristian Jezdic di Cartoon Italia; Samuel Kaminka di AnimFrance; e Kate O'Connor di Animation UK.

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Cristian Jezdic ha illustrato le attività di Cartoon Italia. Nata nel 1997, l'organizzazione è cresciuta negli anni, e soprattutto dal 2019. "Nel 2018, il nostro governo ha cambiato totalmente il panorama produttivo", ha affermato Jezdic, in riferimento all'approvazione della Legge sul Cinema del 2018, che prevedeva l'attuazione di un generoso credito d'imposta del 40% e un fondo audiovisivo di 400 milioni di euro (portato a 746 milioni di euro nel 2023).

Cartoon Italia ospita attualmente 40 membri. Il settore dell'animazione italiano è composto da circa 80 compagnie che lavorano nel campo della produzione e fornitura di servizi – la maggior parte di esse sono studi piuttosto piccoli – e rappresenta circa 3.000 posti di lavoro, una cifra che aumenta di circa il 30% di anno in anno. In totale, 18 canali trasmettono contenuti per bambini e adolescenti (tre in meno rispetto ai tempi pre-pandemia).

Jezdic ha ammesso che anche l'Italia sta affrontando il problema europeo della carenza di manodopera: “Mancano artisti, animatori, story-boarder, compositori, scrittori e [specialisti] VFX. Nel 2018 abbiamo iniziato a contattare scuole di animazione specializzate e per fortuna oggi ne stanno aprendo altre ancora”.

Ha anche sottolineato l'importanza delle coproduzioni internazionali: “La Francia è il nostro coproduttore naturale, e la maggior parte di queste [coproduzioni] sono ancora [realizzate] con loro, ma abbiamo anche coprodotto con successo con Germania, Belgio, Spagna e altri paesi”. Alcune serie italiane come Geronimo Stilton, Calimero, Topo Tip e 44 gatti sono state vendute in oltre 150 territori.

La maggior parte degli show prodotti mira a raggiungere i bambini in età prescolare. Tuttavia, “abbiamo lo stesso problema con i lungometraggi sollevato da Samuel [Kaminka]. In Italia i lungometraggi non hanno molta rilevanza. […] Abbiamo un solo committente, la Rai, e il 98% di quello che produce è rivolto ai bambini in età prescolare”, ha puntualizzato.

Alla domanda di Lomas-Bullivant su come il settore dell'animazione in Italia possa garantire la propria continuità mentre il Paese continua a fare i conti con “la fluidità dei suoi governi”, Jezdic ha risposto che la loro campagna è incentrata sull'idea che l'animazione dovrebbe essere un prodotto “made in Italy”, e questo sembra essere un argomento molto convincente al momento di trattare con “ministri e altri attori culturali”, indipendentemente dalla loro agenda politica. Nel frattempo, Cartoon Italia chiede al governo di destinare il 5% dei ricavi netti raccolti attraverso obblighi di investimento alla realizzazione di progetti animati.

Leggi il rapporto completo su Francia, Regno Unito e Lituania qui.

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(Tradotto dall'inglese)

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