27/05/2020 - Ben Rivers è salito sulla cima di una collina dalla sua casa nel Somerset per parlare con Cineuropa della Thailandia e di Krabi, 2562, che ha co-diretto con Anocha Suwichakornpong

Abbiamo parlato con il regista britannico Ben Rivers della coproduzione britannico-thailandese Krabi, 2562 [+leggi anche:
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intervista: Ben Rivers
scheda film], che ha co-diretto con Anocha Suwichakornpong e che è uscito su Mubi questo venerdì.

Cineuropa: Visivamente, Krabi, 2562 sembra meno sperimentale di altri suoi film precedenti.
Ben Rivers: Mi sto avvicinando furtivamente ad alcune avventure narrative, credo. Sto scrivendo un paio di film da un po', o ci sto giusto pensando, e questo è uno dei motivi per cui volevo lavorare con Anocha Suwichakornpong; siamo vecchi amici. Mi è stato offerto di fare qualcosa in Thailandia e ho chiesto ad Anocha di collaborare. I suoi film sono più narrativi dei miei, e ho pensato che sarebbe stato un bel modo di sperimentare un po' più di narrativa.

Perché Krabi?
Il punto di partenza era il posto. C’è stata la prima Biennale thailandese e il curatore mi ha invitato a fare qualcosa. Si stava svolgendo a Krabi e ho pensato di dover venire a vedere cosa c'era. Non ero mai stato in Thailandia e non ne sapevo nulla. Ho chiesto se potevo collaborare con qualcuno, mi hanno detto di sì e ho pensato ad Anocha. Ci siamo andati insieme per un viaggio di ricerca di dieci giorni. Avevamo un'ottima guida, su cui abbiamo basato la guida del film. Abbiamo chiesto di vedere i posti meno ovvi. Volevamo vedere dietro la facciata di Krabi e incontrare gente del posto che svolgeva diversi lavori.

Mentre incontravamo le persone, abbiamo iniziato a costruire gli ingredienti dei vari luoghi e personaggi che ci piacevano, e abbiamo cominciato a costruire questa idea di fare un ritratto di Krabi attraverso più strati diversi. Abbiamo iniziato con cose, persone e luoghi tangibili, e abbiamo aggiunto alcuni elementi sperimentali – ad esempio, la misteriosa donna che rappresentava Anocha e me, questo personaggio che poteva accompagnarci attraverso questi vari ingredienti. Quello che volevamo fare era cominciare con un film che sembra avere un personaggio centrale convenzionale, ma che non è su di lei; riguarda il posto, e forse lei non esiste.

E il turismo sembra essere l’elemento che tiene tutto insieme. Cosa l’ha fatta interessare a questo?
Krabi è un luogo interessante che ha un'industria turistica in crescita. Sta crescendo ed è già forte, ma non ha completamente preso il controllo ed è in questa fase di transizione. Eravamo entrambi interessati a provare a girare un film su un luogo in divenire. Volevamo parlare di turismo, ma non in modo diretto. Anocha è cresciuta in una località balneare e turistica, quindi la sua interpretazione è diversa dalla mia. Io mi approccio come un occidentale privilegiato che dice che il turismo è terribile e rovina il paesaggio e, in un certo senso, è cattivo, è corrotto. Il governo è coinvolto con la Biennale, e questo è interessante perché, a prima vista, si tratta di portare l'arte nella comunità, ma in realtà è solo un'altra cosa per attirare turisti. Per Anocha, c'è un altro livello: dice che i turisti fanno parte della comunità, anche se sono transitori. Questa idea era interessante per me, che lei non fosse del tutto critica nei loro confronti, perché consentono ai suoi genitori di fare soldi ed è un ecosistema molto più complicato.

E cosa pensa dell’uscita al cinema del film cancellata per il COVID-19?
Beh, sono contento che sia stato rilasciato in questo modo, piuttosto che per niente. Penso che Mubi stia facendo un buon lavoro e la programmazione è fantastica. Ma ovviamente ci manca qualcosa di importante, che è lo stare seduti con degli sconosciuti al buio, che mi piace davvero. Credo nel cinema come esperienza collettiva, e sei più prigioniero in quello spazio. Quando finisco un film, non riesco nemmeno a dire cosa sia finché non lo vedo in una stanza piena di altre persone. È un momento importante per me vedere qualcosa con altri corpi e sconosciuti, anche se è difficile e ogni scricchiolio della sedia è come un pugnale nel cuore. Sono un grande sostenitore del cinema.

(Tradotto dall'inglese)