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PALIĆ 2021

Zrinko Ogresta • Regista di A Blue Flower

“Nessun regista può essere bravo senza essere un voyeur”

di 

- Il cineasta croato parla del suo film e della sua rappresentazione della mancanza di emotività nei Balcani

Zrinko Ogresta • Regista di A Blue Flower

Il regista croato Zrinko Ogresta, il cui ottavo lungometraggio, A Blue Flower [+leggi anche:
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, è stato presentato in anteprima mondiale al Festival di Mosca ed è ora nella Selezione Ufficiale del Festival di Palić, parla della femminilità del film e della difficoltà di esprimere i sentimenti nei Balcani.

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A Blue Flower ritrae tre donne, che rappresentano tre generazioni diverse. Come mai un regista uomo ha deciso di fare un film così incentrato sulle donne?
Il lato femminile che c'è in me è molto forte e non è la prima volta che lo manifesto in un film. Quando parlo di lato femminile, mi riferisco alle emozioni e alla mia concezione che non ci si deve astenere dall'esprimere i sentimenti. Anche il mio lavoro precedente, On the Other Side [+leggi anche:
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, ritrae una protagonista femminile complessa. Ora mi rendo conto che la maggior parte dei miei lavori finora ha avuto come protagoniste le donne, ma il mio prossimo film, se ci sarà, sarà incentrato su un tema maschile.

La trama si concentra sui rapporti tra una nonna, una madre e una figlia e ciò che colpisce è che il loro modo di comunicare consiste per lo più nell'essere duri l'uno con l'altro.
È un modello di comportamento molto frequente nella nostra regione balcanica. In effetti, questo è stato il mio punto di partenza, la ragione per cui ho voluto realizzare A Blue Flower. Le cose importanti non vengono mai dette ad alta voce da queste parti. L'affetto autentico viene espresso verbalmente solo nell'ultimo episodio del film, che avviene nell'immaginazione della protagonista. Madre e figlia non si dicono mai "ti amo", anche se ovviamente tengono molto l'una all'altra.

Qual è la tua spiegazione?
Il patriarcato, che prevale nei Balcani, probabilmente ha molto a che fare con questo. Che non è necessariamente solo una cosa negativa. Oggi è molto di moda e in voga parlare negativamente di queste implicazioni tipiche della nostra area. E se un giorno dovessi affrontare in modo più approfondito il tema del patriarcato, preferirei porre l'accento sui suoi lati positivi, come i valori della famiglia, l'impegno e la devozione verso una donna sola, la responsabilità verso i figli. Queste virtù sono nate all'interno di contesti patriarcali e oggi sembrano scomparire.

Ma in A Blue Flower vediamo soprattutto gli esiti negativi del comportamento autoritario patriarcale.
Per questo ho realizzato la scena finale! Per mostrare, anche se in modo fantasmagorico, che i sentimenti calorosi ci sono, anche se non vengono espressi.

La narrazione non si basa su dinamiche d'azione, ma piuttosto su frequenze emotive e sul silenzio che dice tutto senza parole.
La tua osservazione è molto corretta. La percezione orientale di A Blue Flower tende a essere generalmente più vicina a ciò che ho cercato di far intendere, il film è stato accolto molto bene a Mosca, per esempio. Probabilmente perché, oserei dire, il pubblico dell'Europa dell'Est è più incline a temi più profondi e riflessivi. Non ho ancora proiettato il film in Occidente, ma alcune persone lo hanno visto e posso notare la differenza nella loro interpretazione: si fermano alla trama.

Come hai scelto le attrici? Per una trama del genere, è molto importante che interagiscano bene tra loro.
Naturalmente ho iniziato scegliendo l'attrice che avrebbe interpretato la protagonista, Mirjana. Ho scelto Vanja Ćirić perché cerco sempre di promuovere nuovi volti. Anche se ha quarant'anni, questo è il suo primo ruolo cinematografico, perché è un'attrice di teatro. Ma ho seguito la sua carriera fin da quando era una studentessa e ho sempre saputo che un giorno avrei lavorato con lei. La sua scelta ha comportato il coinvolgimento delle altre due attrici. Per quanto riguarda la nonna Violeta, nella sceneggiatura avrebbe dovuto essere più anziana, sugli ottant'anni, ma ho deciso di rendere il personaggio più giovane e ho scelto Anja Šovagović-Despot, affinché il pubblico non fosse in grado di prevedere il finale e perché il personaggio non perdesse il suo aspetto autoritario e la sua influenza su Mirjana. L'attrice più giovane, Tea Harčević, è una studentessa dell'Accademia di Arte Drammatica di Zagabria. Mi sono recato all'accademia per spiarla e osservare i suoi movimenti e il suo comportamento senza che lei sapesse che ero lì, perché volevo un input autentico. Dopo tutto, nessun regista può essere bravo senza essere un voyeur! (ride)

E il simbolo del fiore blu? Nella cultura romantica occidentale è sinonimo di speranza e bellezza, lo hai rivestito di un significato particolare?
Non ho voluto attribuirgli alcun significato simbolico a priori. Non riesco a spiegare la sua presenza nel film, ma pensandoci ora, è sinonimo di bellezza, qualcosa che in genere collego alle donne. Ecco perché nella scena in cui compare, il rivale di Mirjana le regala questo fiore.

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(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)

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