22/09/2021 - Cineuropa ha incontrato l'affermato regista polacco per discutere della sua ultima opera, che è stata premiata alla Settimana della Critica di Locarno e al Millennium Docs Against Gravity

(© Ludwik Lis)

Per due anni e mezzo, Paweł Łoziński, uno dei registi polacchi di documentari più riconosciuti e apprezzati, si è seduto sul suo balcone puntando la macchina da presa sul marciapiede sottostante e sulle persone che passavano di lì. Ponendo alcune semplici domande, ha raccontato alcune storie incredibili, con tutta la felicità, l'orgoglio, la tristezza e la solitudine che le accompagnano. The Balcony Movie [+leggi anche:
recensione
intervista: Paweł Łoziński
scheda film] viene proiettato al diciottesimo Millennium Docs Against Gravity, la cui parte online è in corso fino al 3 ottobre.

Cineuropa: Non possiamo aprire questa intervista con una domanda diversa da quella che hai posto ai personaggi del tuo film: chi sei?
Paweł Łoziński: Adesso? Sono un uomo impegnato, ma è solo per un momento, una settimana o due, e poi tutto tornerà alla normalità. La normalità per me è solo la vita: portare a spasso il mio cane, la vita familiare, il lavoro, cercare una nuova idea per un film. Sapete, la domanda "Chi sei?" è pericolosa, ed è per questo che l'ho posta. Ho visto l'impatto di questa domanda sui miei protagonisti e l'ho sentita come un fardello quando uno o due di loro me l'hanno posta a loro volta. Dopo diversi anni - nel mio caso, cinquanta e passa - arriva un momento in cui si tirano le somme della propria vita e dei ruoli che si sono ricoperti. E tutto ciò che mi viene in mente è un luogo comune: sono un padre, un partner, un regista... Faccio la somma nella mia testa e sento che in realtà non è molto. È una sensazione orribile. La cosa interessante è che gli uomini a cui ho fatto questa domanda non hanno mai detto di essere "uomini", mentre le donne di solito iniziavano con la risposta "sono una donna". E tu chi sei?

Una persona che ti fa delle domande. Definire una persona sembra restrittivo, e lo è anche l'inquadratura che hai utilizzato nel film, fissata sul terreno sotto il suo balcone. Che cosa ti ha permesso di fare?
È stato un esperimento. Volevo verificare se potevo invertire i ruoli e non essere qualcuno che insegue le persone con la telecamera, ma aspettare che siano loro a venire da me. Volevo chiudere il mondo all'interno dell'inquadratura e aspettare che si riempisse di persone. Mi piacciono le limitazioni nel cinema, mi piace la struttura, e questa forma ascetica mi sembrava particolarmente interessante. Non mi sono guardato intorno e non ho fissato gli alberi; ho eliminato tutte le cose irrilevanti e mi sono concentrato su 8 metri quadrati di marciapiede, trasformandoli in quello che io chiamo un "flusso di vita".

Hai passato due anni e mezzo a guardare quel flusso.
Se ci penso oggi, non so come sia potuto accadere. Era un po' come una dipendenza: stancante ed eccitante allo stesso tempo. Aspettare una persona, scoprire chi è e cosa ha da dire, e registrare il tutto è stato affascinante.

Alcuni li conoscevi già, come i tuoi vicini di casa.
Non conoscevo nessuno così bene. Conoscevo un po' meglio Zosia e Jadwiga. Ma non conoscevo affatto Robert, che mi ha raccontato molte cose di sé. All'inizio ho pensato a questo concetto che la maggior parte dei miei personaggi sarebbe apparsa nel film solo una volta; solo alcuni sono ricorrenti.

Di solito punti la macchina da presa sull'ambiente circostante - il tuo vicino di casa o tuo padre, Marcel Łoziński, che è a sua volta un regista. Ma avresti anche potuto viaggiare per il mondo alla ricerca di storie.
Come ho detto, si trattava di un esperimento e volevo dimostrare a me stesso e agli altri che non ho bisogno di girare con la macchina da presa o di andare in zone remote del mondo per trovare i miei protagonisti. Posso stare fermo e, se lo faccio abbastanza a lungo, il mondo verrà da me. Ho registrato molte persone di diversi Paesi, ma ho deciso di limitare la mia storia a ciò che conosco meglio: la Polonia. È un film sulla Polonia, e hai ragione: la maggior parte delle volte punto la camera su ciò che mi circonda, ma ci sono delle eccezioni.

Come Birthplace, un documentario leggendario su Henryk Grynberg che impara a conoscere il destino della sua famiglia, scomparsa durante la Seconda Guerra Mondiale.
Parlava anche di me, un ebreo polacco. Mi sono reso conto che più o meno ogni film parla di me. E se chiedo alle persone qual è il significato della vita o chi sono, è perché io stesso non ho una buona risposta a queste domande.

(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)