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IFFR 2023 Concorso Tiger

Giovanni Bucchieri • Regista di 100 Seasons

"Siamo diventati tutti come una famiglia durante la realizzazione del film"

di 

- Abbiamo parlato con il regista, artista e ballerino del suo personalissimo film che è allo stesso tempo il ritratto di una vita e una storia d'amore

Giovanni Bucchieri • Regista di 100 Seasons

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, nel Concorso Tiger dell'IFFR di quest'anno. In esso tratta la sua storia d'amore con l'attrice Louise Peterhoff. Abbiamo parlato con il regista delle sue battaglie di vita, del contesto che ha portato alla realizzazione del film e del suo processo di produzione.

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Cineuropa: Cosa hai in comune con il protagonista?
Giovanni Bucchieri:
Io stesso soffro di disturbo bipolare. A volte una malattia può essere un'arma. Quando sei concentrato, ti aiuta a creare qualcosa. Lo vivo allo stesso modo del protagonista del film. Io sono lui, lui è me. Ma nel film accentuo alcuni aspetti.

Qual è l'emozione principale che vuoi trasmettere con il film?
G.B.:
Mi sono sempre chiesto, che cos'è l'arte? Per me l'arte è il conforto della vita. Tutti gli artisti, fin dall'inizio dei tempi, hanno condiviso la loro esperienza, cercando di capire qualcosa della vita attraverso la loro arte. Ma in realtà non riescono mai a farlo. È impossibile capire la morte. La morte, però, è una parte importante dell'arte. Ho voluto mettere tutto in questo film, per incorporare tutte le forme d'arte che pratico in un unico film. Ognuna di esse mi influenza e può influenzare gli altri.

Qual è la storia dei vecchi video di te e Louise?
G.B.:
Ho filmato molto quando ero giovane, intorno ai 15 anni. Volevo documentare cosa significa essere bipolari. Con questa patologia, si ha la sensazione che il passato, il presente e il futuro accadano tutti nello stesso momento. È difficile distinguere tutto. Una delle prime cose che ho scritto è stata: "Tutto accade ora, e non voglio perdermi nulla di tutto ciò". Con Louise ho avuto una relazione per cinque anni, quando avevamo circa 17 anni. Frequentavamo la stessa scuola di danza, lei è stata il mio primo amore. Era una specie di sessualità vittoriana, in questo mondo sado-masochista della danza classica in cui vivevamo. Quando il nostro primo amore finì, ero così depresso. Dopo un po' di tempo lei aveva un nuovo ragazzo, ma io continuavo a guardare le cassette che avevo con i video di noi due. Le mostravo anche ad altre ragazze. Stavo così male che avevo tendenze suicide.

C'è stato un particolare fattore scatenante che ti ha fatto pensare di dover fare questo film ora?
G.B.:
Louise e io non ci siamo incontrati per 10 anni. Poi, nel 2009, ho voluto frequentare la scuola di teatro drammatico di Stoccolma ed è lì che l'ho incontrata di nuovo, perché era nella mia stessa classe. Avevo già iniziato a lavorare al film, visto che si tratta di un processo iniziato quasi 15 anni fa. Ma una sera l'ho chiamata ubriaco e le ho parlato della mia idea. Lei pensava che non sarebbe mai successo, ma qualche anno dopo abbiamo cominciato. Ho capito che volevo fare un film d'addio, per avere un vero e proprio addio che non ho mai avuto con tutti quelli che ho amato, un addio non solo da parte di Louise, ma anche un addio catartico da parte del mondo. Nel film riesco ad avere una fine armoniosa e piacevole delle relazioni, che non è mai avvenuta nella vita reale.

Non è stato difficile condividere il tuo lavoro con altri?
G.B.:
Avevo 200 ore di materiale e avevo bisogno di aiuto per il montaggio. Ho lavorato con Robert Krantz, che è un genio, così come con il direttore della fotografia Axel Petterson che ha girato il film. Ho avuto la possibilità di lavorare con persone di grande talento e impegno. Il film non sarebbe stato possibile senza i miei magici produttori Isabella Rodriguez, Mathilde Dedye, Daniel Oliva Andersson della French Quarter Film e Ludvig Andersson della RMV Film. Stefan Levin è uno dei compositori più talentuosi che abbia mai ascoltato. Durante la realizzazione del film siamo diventati tutti una famiglia.

Com'è stato lavorare con Louise al film?
G.B.:
È stato difficile, ma a volte anche fantastico. Ma soprattutto è stato molto difficile. Abbiamo litigato ed è stato più difficile di quanto pensassi, rispetto molto Louise sia come artista che come attrice. Mi ha aiutato con la sceneggiatura. Oggi non ci conosciamo più, ma conosciamo le versioni del passato. Quindi mi sembrava di conoscerla, ma allo stesso tempo di non conoscerla. Eravamo contemporaneamente così vicini e così lontani.

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(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)

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