18/02/2023 - BERLINALE 2023: I registi polacchi ci parlano del loro documentario, che, invece di essere intrusivo, osserva silenziosamente le lotte e le gioie quotidiane nel paese dilaniato dalla guerra del titolo

I registi Piotr Pawlus (© Tomasz Wolski) e Tomasz Wolski (© Piotr Pawlus)

Nel documentario di Piotr Pawlus e Tomasz Wolski, In Ukraine [+leggi anche:
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intervista: Piotr Pawlus, Tomasz Wolski
scheda film], proiettato al Forum alla Berlinale, la vita continua, anche nell'Ucraina devastata dalla guerra. La loro macchina da presa, tuttavia, non è invadente, ma si limita a osservare in silenzio le difficoltà e le gioie quotidiane. Non giudicano mai, qualunque cosa stia accadendo. Si limitano a osservare.

Cineuropa: Nel film avete fatto una scelta chiara: avete optato per riprese statiche, senza voce fuori campo. Come avete scelto le location?
Tomasz Wolski: Abbiamo lavorato in modo non convenzionale perché Piotr era in Ucraina. Ho notato su Facebook che continuava ad andarci e volevo sapere perché. Non pensavo di voler fare un film su questa guerra, anche perché sarebbe già stato fatto da molti registi ucraini. Ma lui era lì, a rischiare la vita in quel modo. Mi ha detto che era nato da un bisogno interiore, che era andato lì per aiutare.

Gli ho chiesto di filmare diversi luoghi; parlavamo di come girare certe scene. Di recente ho dato un'occhiata alla nostra vecchia documentazione e, beh, ho continuato a scorrere. È stato interessante capire tutto questo insieme, perché l'idea di concentrarsi su inquadrature statiche prive di qualsiasi commento va contro tutto ciò di cui si nutrono i documentari.

Il rispetto non sembra mancare. È un po' come dire: "Non pretendiamo di capire cosa state passando, ma vogliamo comunque mostrarlo".
Piotr Pawlus: Il consiglio di Tomasz era di limitarsi a osservare cosa succedeva. I momenti più carichi di emozioni sono avvenuti al di fuori dell'inquadratura perché dovevo parlare con queste persone e convincerle a fidarsi di me. Inoltre, le nostre idee cambiavano spesso, a seconda della situazione. Una volta mi sono trovato in un villaggio e mi sono imbattuto in un parco giochi, che è poi diventato una delle nostre location.

T.W.: Avevamo bisogno di scene in cui si vedesse la guerra. Doveva essere chiaro che questo film era stato girato "qui e ora". Si potrebbe dire che le location sono sparse ovunque. Ma volevamo che fosse il Paese a essere protagonista.

Mostrate le assurdità della guerra: dai soldati che aspettano nella foresta, fingendo di essere tranquilli, alle persone che litigano per dei cereali. Non si tratta solo di eroismo.
T.W.: È una discussione sul cibo. Ci chiedevamo se quella scena potesse essere vicina alla sequenza con i cani, anch'essi in lotta per qualcosa da mangiare. Fino a che punto stiamo commentando questo fatto? Non è colpa di queste persone. Ci sono molti aspetti negativi nel vivere in queste condizioni, e anche Piotr li ha vissuti. Non si tratta solo della guerra, ma anche della burocrazia e della corruzione. Nel film non ne parliamo, ma non si è mai pensato che si trattasse solo di celebrazioni. Volevamo bilanciare il tutto e mostrare momenti difficili in un periodo difficile.

Mi è sembrato che questo progetto avesse bisogno di una certa distanza. La compassione c'è, ovviamente, ma c'è una linea sottile tra questa e il ricatto emotivo, che è un territorio facile da raggiungere quando si parla delle disgrazie di qualcuno. Inoltre, è orribile e triste, ma ormai siamo così abituati a queste immagini - vediamo costantemente scene drammatiche. Qui, la guerra e tutta la sua brutalità sono presenti, ma sono sullo sfondo.

In ultima analisi, avete fatto un film sulla vita.
P.P.: I giornalisti e i reporter tendono a concentrarsi sulla guerra. Noi non volevamo raccontare quella storia. Mostriamo solo quello stato intermedio tra la calma e l'ansia. La gente cerca di andare avanti con le proprie faccende, ma la paura è sempre in agguato. Anch'io l'ho provata. A volte non potevo mettere la macchina da presa in un certo posto, perché se mi fossi mosso avrei potuto imbattermi in mine.

T.W.: L'ordinario in circostanze straordinarie è molto interessante per me: come le persone cercano di adattarsi e vivere normalmente. Durante la Seconda Guerra Mondiale, la gente ha comunque dovuto procurarsi il cibo e incontrare i propri amici; le persone si sono innamorate e sono nati dei bambini. Le persone vanno avanti perché non c'è altro modo. Non possono semplicemente sedersi nel loro scantinato e disperarsi.

In Ukraine sembra essere sospeso nel tempo. A volte sembra che stiate mostrando il passato, con le persone che fotografano i vecchi carri armati, ma in altri momenti è chiaro che sta accadendo ora.
T.W.: È stato un momento strano, quello delle persone che fotografano i carri armati. Sembrano souvenir di brutti tempi ormai lontani, ma non è così. Forse è un gesto di speranza, un giorno si potrebbero mostrare queste foto ai bambini, dicendo: "Ecco com'era". Forse dice anche qualcosa sui nostri tempi, su questo bisogno di immortalare tutto.

(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)