27/05/2023 - CANNES 2023: La regista canadese ci parla del processo di realizzazione di un film sull'amore, del fatto di acquisire fiducia in sé come regista e delle sue influenze filosofiche

La regista canadese Monia Chokri ci parla del lavoro fatto sul suo film Simple comme Sylvain [+leggi anche:
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intervista: Monia Chokri
scheda film], presentato in Un Certain Regard del 76° Festival di Cannes.

Cineuropa: Come è stato realizzare il terzo film rispetto ai precedenti?
Monia Chokri: Per diversi motivi, è stata molto diversa. Innanzitutto perché sono cresciuta, quindi in un certo senso ho più esperienza di prima. Il mio film precedente, Babysitter [+leggi anche:
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scheda film], è stato un film molto difficile da realizzare a causa della pandemia, e io non ero nel momento migliore nella mia vita personale. Per Simple comme Sylvain avevo un nuovo direttore della fotografia [André Turpin] e mi è stato chiesto di uscire dalla mia comfort zone. Ma proprio perché André non era così disponibile nella fase di preparazione, ho dovuto fidarmi dell'idea, di me stessa e delle mie scelte. Inoltre, credo che l'età mi renda un po' più tenera: ho cambiato il mio modo di vedere il mio lavoro e il modo in cui voglio presentarmi al mondo: voglio essere più morbida e tenera.

Non è difficile fare un film sull'amore senza cercare di renderlo quello definitivo sull'argomento, visto che ce ne sono già tanti? Il tuo sembra molto vibrante, fresco e sensuale.
Il fatto è che qualsiasi argomento è stato trasformati in film, quindi è difficile ridefinire se stessi o un soggetto. No, non pensavo di dover fare il film definitivo sull'amore. Ma non ci sono molti film di questo tipo realizzati da donne; gran parte della nostra prospettiva è stata plasmata dagli uomini. Quindi pensavo molto all'erotismo e alla sensualità, e al cinema di Jane Campion, in realtà! Ricordo la bellissima scena di The Piano, con il dito sui tasti del pianoforte: è una sequenza così potente ed erotica!

Con quale precisione ha immaginato il film, dal punto di vista visivo, prima che arrivasse il direttore della fotografia?
Faccio molte prove con i miei attori e anche sul set. Questo mi ha aiutato a confermare l'idea che avevo inserito in sceneggiatura, per vedere se avrebbe funzionato. Ma volevo anche che emergesse qualcosa di organico, soprattutto nelle riprese lunghe, come una danza. Dovevamo fare qualcosa su larga scala, ma anche lasciare spazio agli incidenti che si verificano nelle inquadrature. Prima mi hai chiesto cosa c'è di diverso: è anche il fatto che mi sono permessa di essere un po' meno maniaca del controllo. Ho chiesto ai membri della mia troupe di dare il loro contributo e ho detto: "Ditemelo e basta, che vinca l'idea migliore!"

E i movimenti della macchina da presa? C’è un uso molto suggestivi di zoom e composizioni che creano momenti magici.
Volevo fare due cose: in primo luogo, immaginavo questo film come un documentario sugli animali. Volevo riprendere da lontano e osservare la danza degli animali che stavano per accoppiarsi. Per questo motivo, dovevamo usare un obiettivo lungo e uno zoom; a volte montavamo un obiettivo da 600 mm! Inoltre, pensavo a Robert Altman e al suo uso dello zoom, quindi l'ho studiato molto. Mi sono ispirato anche ai film romantici degli anni '70, come Love Story, o ad altri film americani di quell'epoca, ma volevo qualcosa di più tranquillo a livello visivo.

Sophia è una filosofa, cosa ha portato a queste implicazioni filosofiche?
Devo dire che l'amore non era un argomento della filosofia. Era più un argomento di letteratura o di poesia, quindi ho dovuto scavare molto per trovare degli scritti filosofici sull'amore. Sorprendentemente, non c'erano quasi donne! C'erano alcuni che scrivevano sull'amore, ma in modo molto criptico, come Sant'Agostino. E allora mi sono detta: "Ok, è interessante che anche l'amore sia stato definito dagli uomini". Poi ho trovato alcune frasi che mi hanno aiutato a indirizzare la narrazione del film.

Quindi la filosofia ha influenzato la narrazione?
Sì, avevo un'idea della narrazione e della drammaturgia, ma anche i filosofi mi hanno aiutato a cambiare alcune cose. Poi la narrazione mi ha aiutato a trovare qualcosa di più negli scritti filosofici - è stata come una dialettica tra filosofia e narrazione. Ho anche letto Tutto sull'amore. Nuove visioni di bell hooks, un libro che mi ha cambiato la vita. Lei non è definita una filosofa, ma mentre montavo il film pensavo a lei e alla sua definizione di amore come scelta attiva, e il montaggio finale è stato molto influenzato da questo libro.

(Tradotto dall'inglese)