24/01/2024 - La regista tedesca ha parlato del processo di adattamento del film e del suo lavoro con l'attrice Saoirse Ronan

(© Sundance Institute/Philip Leutert)

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intervista: Nora Fingscheidt
scheda film], diretto da Nora Fingscheidt e adattato dall'omonimo libro di memorie di Amy Liptrot, trasmette questo concetto. Seguiamo Rona, interpretata da Saoirse Ronan, all'età di 30 anni, in un periodo in cui sta guarendo dal suo passato travagliato nelle isole Orcadi in Scozia. Abbiamo avuto l'opportunità di parlare con la regista del suo ultimo film e della sua collaborazione con Ronan, che per la prima volta ha ricoperto il doppio ruolo di attrice e produttrice. Il film è stato proiettato al Sundance Film Festival, nella sezione Premieres.

Cinema Femme: Può parlare del processo di adattamento e della collaborazione con Amy Liptrot e Saoirse Ronan?
Nora Fingscheidt: Abbiamo collaborato molto da vicino durante l'intera lavorazione, dall'inizio alla fine. Ho proposto loro la mia visione del film dopo aver letto il libro, perché il libro è piuttosto difficile da adattare; è molto interiore. È l'equivalente della scrittura di un diario. Ha la qualità di essere dentro la testa della protagonista, mentre ricorda quello che è successo. Anche noi siamo dentro la sua testa, osserviamo e elaboriamo, e ricollegandoci con lei a quel luogo da cui una volta voleva scappare. Ora torna e trova lì la guarigione. Ho pensato che fosse necessario aggiungere alla narrazione una cosa chiamata stato "nerd", che rappresentasse la vita interiore di Amy, così ricca e piena di connessioni e di poesia.

Mi piace molto questo approccio e ho chiesto se potevamo trovare un nuovo nome per il personaggio, in modo da creare una sana distanza per ciascuno di noi, per ragioni diverse. Abbiamo fatto una Zoom call prima di iniziare a scrivere l’adattamento e Amy ha suggerito il nome Rona, che è un'isola scozzese. Io e Saoirse abbiamo risposto che Rona è anche collegato a Ronan, che significa "piccola foca", e le foche hanno un ruolo importante nel film. E poi è una sorta di anagramma di "Nora".

Così abbiamo trovato questo nome grazie ad Amy, e poi abbiamo iniziato un processo molto solitario con il libro per diverse settimane. Ho sfogliato il libro e ho codificato a colori i diversi aspetti: la sua infanzia, l'adolescenza, Londra, i livelli sonori, le osservazioni sonore, le osservazioni della natura, il folklore delle Orcadi. Una volta terminato, l'ho riletto, ho scritto i momenti che ritenevo dovessero essere presenti nel film. Avevo quindi pile di carte e colori diversi. Poi ho passato un paio di giorni a sistemarli in un ordine che pensavo potesse essere quello del film. Su questa base, ho scritto un trattamento e l'ho inviato a Amy e Saoirse. Poi abbiamo iniziato a lavorarci insieme. Io mi occupavo della scrittura, ma loro leggevano e inviavano feedback.

Amy e io abbiamo trascorso ore su Zoom per analizzarlo, perché poi abbiamo dovuto romanzare, drammatizzare e tralasciare alcune cose. Volevo che Amy ne facesse parte il più possibile. Fare un film sulla vita di una persona reale diventa una responsabilità enorme.

Può parlare del suono del film? Ho letto che ha cercato di ottenere una certa atmosfera acustica. Mi piacerebbe saperne di più su questo processo e sulla sua esperienza di lavoro con i compositori John Gürtler e Jan Miserre.
John e Jan erano il team del suono e anche i nostri compositori. Abbiamo frequentato insieme la scuola di cinema. Abbiamo collaborato per molti anni a diversi progetti. E il grande vantaggio, oltre alla fiducia reciproca, è che tutti noi capiamo l'importanza di suono e musica. Quindi di solito partiamo da zero: nel momento in cui scrivo una sceneggiatura e loro leggono la prima versione, facciamo uno Zoom e realizziamo insieme un concept sonoro. Questo perché il film è composto da immagini e suoni: è un 50/50. Se si vuole creare un'esperienza audio coinvolgente, non c'è altro modo. Ci siamo quindi ispirati ai suoni della natura, facendoli scontrare con quelli della città. Volevamo fonderli in certi momenti e trasformarli in base allo stato interiore di Rona. Così quando è molto disordinata, il suono è molto disordinato. È come se il suono si spezzasse o si distorcesse. La tua percezione quando sei ubriaco ti porta a vedere la realtà in modo molto diverso. Il cervello mescola tutto, quindi il dialogo si confonde. I suoni della natura sono così intensi quando si è su una scogliera e si sentono le orche. Le tempeste sono totalizzanti. Anche la musica utilizza suoni naturali. Abbiamo lavorato molto con gli antichi strumenti delle Orcadi e abbiamo unito il tutto. Così, la nostra musica e il sound design si sono sposati.

Leggete l'intervista completa qui.

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(Tradotto dall'inglese)