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Italia

Marta Donzelli, Gregorio Paonessa • Produttori, Vivo Film

“Crediamo fortemente nel valore delle coproduzioni, che sono un ottimo modo per far crescere i progetti”

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- La coppia di produttori italiani ha ricevuto uno dei premi alla carriera del Bolzano Film Festival Bozen

Marta Donzelli, Gregorio Paonessa • Produttori, Vivo Film

Quest’anno, il Bolzano Film Festival Bozen (12-21 aprile) ha consegnato uno dei suoi premi alla carriera a Marta Donzelli e Gregorio Paonessa. Abbiamo parlato con i titolari della casa di produzione romana Vivo Film dei loro umili inizi e del loro modello di coproduzione.

Cineuropa: Sono passati esattamente 20 anni dalla fondazione di Vivo Film. Come è nata la casa di produzione?
Gregorio Paonessa:
Marta e io ci siamo conosciuti alla casa editrice Donzelli, che appartiene alla famiglia di Marta. Lavoravamo entrambi lì. La Vivo Film è nata dal desiderio di costruire un progetto comune. Nel 2004 abbiamo iniziato a girare i primi documentari.

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Marta Donzelli: All'inizio, l'intenzione era quella di produrre documentari basati sulla saggistica, ispirati alla linea editoriale della casa editrice Donzelli. Su molti temi, quindi, ci sembrava importante all'epoca raccontare la realtà, ma cercando di farlo con un altro linguaggio. Nei primi anni eravamo una delle case di produzione più attive nel campo del documentario. Poi, passo dopo passo, siamo cresciuti. Ci hanno aiutato vari successi e premi, come il documentario Il mio paese di Daniele Vicari, prodotto nel 2005, con il quale abbiamo partecipato alla Mostra del cinema di Venezia e abbiamo vinto il David di Donatello per il miglior documentario nel 2006. Nel 2007, con un falso documentario di Corso Salani, che ha realizzato opere molto ibride tra fiction e documentario, e con un budget molto basso, abbiamo vinto un Pardo d'oro a Locarno, nella sezione Cineasti del Presente. Nel 2010, con il primo film di finzione di Michelangelo Frammartino, Le quattro volte [+leggi anche:
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, abbiamo vinto due premi alla Quinzaine des Réalisateurs di Cannes. È un film che ha fatto il giro del mondo, ha partecipato a molti festival, è stato venduto in tutti i Paesi, e quello è stato il momento in cui la nostra rete internazionale ha iniziato a espandersi molto e il nostro respiro internazionale si è consolidato. Da lì, dal 2010 circa, abbiamo prodotto quasi esclusivamente film di finzione.

Qual è stata la motivazione principale di questa decisione?
G.P.:
Tra le altre cose, quella economica. Con i documentari era davvero difficile trovare un equilibrio economico. La maggior parte degli autori con cui abbiamo lavorato non apparteneva certo al gruppo di scrittori che sono disposti, ad esempio, a lavorare per canali televisivi con format molto specifici. Realizzare o produrre un documentario non richiede meno energia di un film di finzione. Con i film di finzione, abbiamo lentamente trovato un equilibrio finanziario che ci permetteva di vivere del nostro lavoro. Ora abbiamo una dozzina di collaboratori, mentre all'inizio eravamo solo in due, con l'ufficio in salotto.

Fate molte coproduzioni. È una scelta dettata dalla necessità o da una vostra specifica decisione?
M.D.: I nostri progetti sono quasi sempre coproduzioni. Crediamo molto nel valore delle coproduzioni, che sono un ottimo modo per far crescere i progetti e per consentire uno scambio creativo dei talenti coinvolti in un progetto. Inoltre, le coproduzioni spesso garantiscono una più ampia diffusione di un progetto.

Com'è stato collaborare con Miguel Gomes, che è il vostro attuale coproduttore di minoranza, per il film selezionato a Cannes Grand Tour [+leggi anche:
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?
M.D.:
Abbiamo conosciuto Miguel nel 2019 perché io e lui eravamo nella giuria del Torino Film Festival. Volevamo lavorare insieme e questo progetto era l'occasione perfetta per farlo. Una parte del film doveva essere girata in studio e in Portogallo non c'è una tradizione di studios come in Italia. Da lì è nata questa collaborazione, che è stata molto interessante, molto complessa e molto intensa. Il film è stato girato in parte in Asia, mentre la parte in studio è stata girata per lo più in Italia. Ne siamo tutti molto orgogliosi; uscirà in Italia il 23 maggio, dopo Cannes.

Avete vinto un premio alla carriera al Bolzano Film Festival Bozen. Qual è il vostro legame con l'Alto Adige?
G.P.:
Abbiamo girato sei film in Alto Adige, con il sostegno dell'IDM. E quasi tutti questi film sono stati presentati a Bolzano. Anche se sono calabrese, qui mi sento a casa. È stato molto bello sentire gli elogi di Birgit Oberkofler, la direttrice dell'IDM, che ha ricordato di essere stata per la prima volta su un set quando abbiamo girato Vergine giurata [+leggi anche:
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Q&A: Laura Bispuri
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. Abbiamo anche un buon rapporto con il direttore artistico del festival, Vincenzo Bugno [leggi l’intervista], che ha sempre sostenuto i nostri progetti a Berlino.  

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(Tradotto dall'inglese)

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