18/05/2024 - CANNES 2024: Il regista portoghese svela la sua concezione estetica e il modo in cui ha lavorato con i protagonisti del suo film al confine tra documentario e finzione

Il regista portoghese Paulo Carneiro ha presentato il suo ultimo film, un ibrido tra documentario e fiction, al Festival di Cannes di quest'anno, alla Quinzaine des Cinéastes. Dopo il suo primo lungometraggio Bostofrio [+leggi anche:
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intervista: Paulo Carneiro
scheda film] torna in un villaggio remoto della stessa regione. Abbiamo parlato con il regista della sua concezione estetica e di come ha lavorato con i suoi protagonisti.

Cineuropa: Come è nato il progetto?
Paulo Carneiro: Conoscevo alcune persone del villaggio e avevo già sentito parlare di ciò che stava accadendo lì, ma non molto all'epoca. Nel 2020, durante il Covid, quando tutto era chiuso, un video sui nuovi sviluppi è diventato virale sui social media. Da lì ho iniziato a contattare le persone e a fare ricerche. Mi sono recato al villaggio. Per la sua posizione remota e i suoi pochi abitanti, circondato dalla natura e dalle montagne, sembrava un luogo particolarmente sicuro durante la pandemia. Con una cinepresa e con il mio tecnico del suono, siamo stati lì, inizialmente, soprattutto per capire tutto, senza avere un'idea precisa di fare un film. Ho parlato con la gente, tra cui c'era anche il sindaco. Mi ha aiutato a capire il contesto politico e ho imparato a conoscere le dinamiche della comunità.

Come ha sviluppato il film da lì?
Abbiamo iniziato a girare video su ciò che stava accadendo e sulle proteste, che la gente ha potuto condividere su diversi network. Mentre riprendevamo ciò che accadeva nella realtà, ho visto che le persone erano fragili. Spesso erano molto tristi e abbattute. Io invece volevo mostrare quanto fossero forti e come si impegnassero in questa lotta tra Davide e Golia. Quindi, poiché non credo nel documentario convenzionale, ho iniziato a scrivere la storia come una fiction. La macchina da presa era un modo per rafforzare la loro posizione, per tradurre la loro forza reale nelle immagini. Era importante [considerare] la posizione assunta dalla macchina da presa.

Ha evitato di avere teste parlanti o interviste con esperti, e si è affidato alle persone stesse. Può spiegare meglio questa scelta?
Perché si adatta meglio all'intenzione di mostrare la lotta di Davide contro Golia. Per i protagonisti è difficile avere un'idea precisa di chi stanno combattendo. Non vedono mai le persone che stanno al vertice di tutto. Per me il cinema non è mostrare il bianco e il nero, ma piuttosto le zone grigie. L'intenzione era quella di mostrare le persone coinvolte nella burocrazia, ma quelle piccole, quelle che fanno parte della popolazione. Tutti sono solo un piccolo ingranaggio della macchina.

Ci sono alcuni elementi come la musica e alcuni aspetti visivi che conferiscono al film un carattere fiabesco. Era questa la sua intenzione?
C'è un'espressione che dice che la regione di Covas do Barroso è un regno meraviglioso. È stata scritta da un famoso autore portoghese, Miguel Torga. Per me i suoi romanzi hanno fatto parte della creazione di questo mondo, perché non volevo fare qualcosa di simile a un film del National Geographic. La natura e la meraviglia del luogo gli conferiscono una sorta di carattere fiabesco. Ma non volevo spiegare chi è minacciato o che la natura e gli animali sono a rischio di estinzione. Volevo concentrarmi sulle persone. Inoltre, anche se vivo nella periferia di Lisbona, sono cresciuto in campagna. Non vedo quindi il paesaggio come esotico. E volevo evitare di darne una prospettiva esotica nel film.

Come ha lavorato con queste persone, che non avevano alcuna esperienza di recitazione?
Il problema è che non avevano tempo. Dovevano lavorare. In agricoltura non ci si può fermare, anche se avrei potuto offrire loro un compenso per il loro tempo. A loro non interessa il denaro. E non è questa l'idea che ho di fare film. Quindi era importante prepararsi bene e in fretta. Durante le riprese, non avevano mai più di una o due ore a disposizione. Dovevano capire la coreografia e l'inquadratura. Ho dato loro i dialoghi poco prima delle riprese, in modo che non fossero ansiosi. Per lo più abbiamo lavorato tutti insieme sui dialoghi, ma c'era anche spazio per l'improvvisazione.

Qual è stata la situazione dei finanziamenti per il film?
Abbiamo fatto domanda per il sostegno alla post-produzione, ma non abbiamo avuto successo. Abbiamo fatto domanda per tre anni di fila per i finanziamenti statali portoghesi per i film. Sono rimasto deluso nel vedere che ci siamo classificati molto in basso. Alla fine abbiamo ottenuto dei fondi da due consigli regionali, ma il film è stato possibile soprattutto grazie all'aiuto degli amici e della nostra comunità.

(Tradotto dall'inglese)