08/07/2024 - Il regista di origine cinese si concentra sulla stanza d'albergo come non-spazio ed epicentro della non-appartenenza

(© Film Servis Karlovy Vary)

Il regista Zhengfan Yang, nato in Cina e residente negli Stati Uniti, si è ripetutamente concentrato sull’essere un estraneo in uno spazio socialmente costituito. Il suo lungometraggio Stranger [+leggi anche:
recensione
intervista: Zhengfan Yang
scheda film], ispirato a un'esperienza personale e vincitore del Gran Premio del Concorso Proxima al 58mo Festival di Karlovy Vary, rivela il grande senso di alienazione che l'individuo prova nello spazio impersonale di una stanza d'albergo.

Cineuropa: Lei è un regista e viaggia molto. Probabilmente alloggia anche in un hotel a Karlovy Vary. È da qui che è nata l'idea di ambientare un film nelle camere d'albergo?
Zhengfan Yang: È strettamente legata alla mia esperienza in diverse camere d'albergo in giro per il mondo. Una camera d'albergo significa la nostra alienazione e il nostro isolamento nella vita moderna. L'idea è nata nel 2016, un anno dopo il mio trasferimento dalla Cina agli Stati Uniti. Vivere tra questi Paesi ha intensificato la mia sensazione di essere un outsider. Negli Stati Uniti, sono un outsider a causa della lingua e della cultura. Ma i rapidi cambiamenti in Cina rendono il Paese irriconoscibile ogni volta che lo visito. Quindi mi sento un estraneo anche nel mio Paese. Le camere d'albergo come spazio cinematografico esemplificano i miei sentimenti personali e l'esperienza universale della vita moderna.

L'idea di casa viene spesso evocata in questo film. Ma non c'è mai una risposta chiara su cosa sia effettivamente casa.
Mi sono posto la stessa domanda. Mi sono trasferito negli Stati Uniti a 30 anni e ci sono rimasto per dieci anni. Cosa succederebbe se ci trascorressi, ad esempio, altri 20 o 30 anni? Quale sarebbe il posto che chiamerei casa? Non ho una risposta a questa domanda, perché non ho bisogno di appartenere a un determinato luogo o Paese. Voglio sempre osservare le cose dalla prospettiva di un estraneo.

La camera d'albergo è un non-spazio in sé e per sé. Esiste in una veste transitoria. Ha sentito la necessità di mantenerla neutra rispetto ai personaggi che la abitano?
Credo di sì. I non-luoghi sono stati un concetto importante durante lo sviluppo del film. Le camere d'albergo sono simili in tutto il mondo. Se vediamo sullo schermo una stanza d'albergo senza nessuno al suo interno, non sappiamo dove sia. La differenza è qualcosa che non vediamo sullo schermo. È fuori dalla stanza, fuori dall'inquadratura. E quel "fuori" è la Cina contemporanea. All'interno della stanza ci sono i cinesi di oggi. Naturalmente il film potrebbe essere ambientato ovunque, ma io volevo fare un film sui cinesi contemporanei in uno spazio moderno.

Cosa la attrae dell'essere un outsider?
Il mio primo film è stato girato nella mia città natale in Cina. Poi ho vissuto a Hong Kong per quattro anni. È lì che ho girato il mio secondo film. Poi mi sono trasferito negli Stati Uniti. Il mio terzo film, un documentario, è stato girato a Chicago. È sempre un'esperienza personale quella che trasmetto attraverso i miei film. Stranger è stato sviluppato nel corso di molti anni. Riesco a vedere la Cina dalla prospettiva di un estraneo. Per questo ho costruito un film utilizzando diverse storie indipendenti invece di un'unica narrazione, per fornire un ritratto panoramico della società.

Lei ha anche aggiunto al film uno dei suoi cortometraggi, Down There.
Down There condivide lo stesso concetto visivo dell'ultima scena di Stranger. Era una storia diversa, ma la sceneggiatura originale di quella scena sarebbe stata troppo drammatica se l'avessi usata come finale di Stranger. Così ho deciso di realizzare un cortometraggio indipendente e di mantenere lo stesso finale per Stranger.

(Tradotto dall'inglese)