06/09/2024 - VENEZIA 2024: Dopo un lungo inverno, la primavera arriva sempre, ma in questo film georgiano il mese di aprile è particolarmente freddo e buio

(© Giorgio Zucchiatti/La Biennale di Venezia/Foto ASAC)

La georgiana Dea Kulumbegashvili fa seguito al premiato Beginning [+leggi anche:
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intervista: Dea Kulumbegashvili
scheda film] con April [+leggi anche:
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intervista: Dea Kulumbegashvili
scheda film], presentato nel concorso ufficiale di Venezia. La sua protagonista, Nina (Ia Sukhitashvili), è stata accusata di negligenza: un neonato è appena morto sotto i suoi occhi, e il padre vuole sapere perché. Vuole anche sapere perché Nina ha fatto nascere il suo bambino. Dopo tutto, chiunque nel villaggio sa che lei pratica aborti clandestini.

Cineuropa: Dopo il suo precedente film, Beginning, sembra che lei sia ancora interessato alla sofferenza.
Dea Kulumbegashvili: Su cos'altro dovrei fare film? Qualcun altro ha già fatto Joker.

Ironia della sorte, Joker parla anche di sofferenza.
Forse perché è così universale. Soffrire è vivere, in un certo senso. Non so  dire se il dolore è uno dei miei interessi particolari, ma quando si esamina davvero i personaggi in una storia, tutti soffrono. Lo si capisce subito.

Nina si rassegna al suo dolore. Crede così tanto in qualcosa, che continua a farlo, anche se non c'è nessun merito. Qualcuno le dice apertamente: "Nessuno ti ringrazierà mai". Secondo lei, perché alcune persone lo fanno?
Se si serve davvero la propria professione e la propria causa, lo si può fare solo in questo modo. Qualsiasi tipo di gratificazione esterna, anche materiale, si rivelerebbe inutile. Lei è così impegnata in quello che fa. Mi chiedevo: "È davvero un'eroina?". Ma cos'è un eroe? È stata una domanda  interessante per me. Quando siamo piccoli, o a scuola, tutti ci parlano del "viaggio dell'eroe", ma che dire della vita normale, quotidiana? Credo di preferire l'eroismo silenzioso. Il suo amico, invece, sta solo cercando di coprire la propria mancanza di coraggio. Spesso tendiamo a farlo, come esseri umani. Almeno lui può ammettere di aver fallito. Questo è importante.

April è piuttosto realistico, fino a quando non viene introdotta una creatura che non sembra appartenere allo stesso universo. Senza sapere perché, ci siamo sentiti legata a lei, anche se rimane senza volto.
Non ha un volto né espressioni facciali. All'inizio volevamo crearla insieme all'attrice protagonista, ma era impossibile: gli attori sono così abituati a esprimersi che lei soffriva! Questa creatura, però, è emotiva e io mi commuovo quando la guardo, proprio perché è bloccata in quel corpo e non può parlare. Questo mi fa provare molta empatia nei suoi confronti.

All'inizio, durante lo sviluppo, la creatura continuava a suscitare discussioni: ogni produttore aveva una visione completamente diversa di chi fosse veramente. Ho capito che era un problema: non era abbastanza specifica, quindi abbiamo continuato a lavorarci. Mi fido del mio intuito, soprattutto quando faccio qualcosa di non proprio semplice. Bisogna fidarsi di ciò che si sente quando si gira.

È facile sentirsi protettivi nei suoi confronti e nei confronti della protagonista. A causa delle scelte azzardate di Nina, sembra di guardare un film dell'orrore, quando si sospetta fin dall'inizio che qualcosa di brutto accadrà sicuramente.
Mi fa anche pena, e non so se sia una cosa positiva. Ma volevo che anche il pubblico provasse questa esperienza, che la compatisse per questa empatia travolgente. Devo dire che non credo nei generi cinematografici. Devi solo raccontare la tua storia, invece di seguire le loro regole e rimanere bloccato nel rispettarle troppo fedelmente. C'è qualcosa di inquietante negli incontri notturni di Nina con gli sconosciuti, ma che dire di qualcosa come Tinder? È così spaventoso! Non riesco a capire perché la gente lo usi.

(Tradotto dall'inglese)