09/09/2024 - VENEZIA 2024: La documentarista ucraina racconta come ritrae gli effetti a lungo termine della guerra russo-ucraina sul suo popolo

(© G. Zucchiatti/La Biennale di Venezia/Foto ASAC)

Dopo oltre due anni di guerra,  le minacce continue, le esplosioni, la morte e la distruzione come stanno cambiando le persone? In Songs of Slow Burning Earth [+leggi anche:
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intervista: Olha Zhurba
scheda film], presentato fuori concorso a Venezia, la regista ucraina Olha Zhurba si propone di ritrarre il suo Paese, dalla linea del fronte fino all'altro confine.

Cineuropa: Siamo nel 2024. La guerra è in corso da tempo; ne parliamo ancora abbastanza o ci siamo abituati, come i suoi personaggi?
Olha Zhurba: Ci sono molti film sulla guerra e l'industria cinematografica è diventata molto cinica sull'idea di farne altri. Ma devono capire che questa sarà la nostra realtà per molti decenni nel futuro. La guerra fa già parte della nostra vita quotidiana e noi, come artisti, non possiamo fare altro che ritrarla.

Ci siamo abituati dunque.
Vorrei che l'Europa occidentale capisse che stiamo mantenendo la pace per i cittadini europei. Abbiamo le nostre risorse, ma abbiamo bisogno di sostegno, soprattutto militare. Questa è la prima guerra in cui il mondo ha accettato l'Ucraina come Paese indipendente, come parte dell'Europa. La Federazione Russa ha un piano di guerra a lungo termine. È assolutamente certo che se Putin muore, la guerra non finirà, perché questa macchina incentrata sulla militarizzazione delle giovani generazioni è enorme.

Il film mostra un forte divario generazionale. Ci sono persone anziane che sono traumatizzate dall'abbandono delle loro case, e ci sono bambini per i quali questo diventa un gioco.
Ho dovuto dividere il film tra i bambini più vicini al fronte, o nelle zone occupate e liberate, e i bambini che vivono lontano. È un'esperienza diversa. Sono andata nelle scuole di diverse regioni e ho parlato con diversi adolescenti. Si stanno preparando alla guerra? Sapevo già molto di questo processo di militarizzazione nella Federazione Russa. Mi aspettavo di trovare lo stesso nelle scuole ucraine, ma sono rimasto molto sorpresa. I ragazzi non parlavano d'altro che di istruzione superiore e dei lavori che avrebbero voluto scegliere in seguito. Parlavano di come sarebbe finita la guerra. Ma il mondo in cui vivono non dà loro la possibilità di scegliere. Forse la guerra si fermerà, ma so che ricomincerà.

Il suo film si muove avanti e indietro tra due aree: da un luogo a 18 chilometri dalla linea del fronte a un luogo a più di 1.000 chilometri di distanza da essa. Com'è stato essere così vicini al fronte?
Il luogo più pericoloso per le riprese era la fabbrica di pane a Mykolaiv. Era prima della liberazione delle regioni di Kherson e Mykolaiv. L'artiglieria è imprevedibile. Per altre scene in prima linea, siamo andati lì, abbiamo girato e siamo tornati indietro. Ma a Mykolaiv siamo rimasti per due o tre settimane. Una notte, stavamo girando il turno di notte nella fabbrica di pane. Abbiamo sentito delle esplosioni e quando siamo tornati a casa nostra, un proiettile inesploso era nel nostro cortile, nel luogo in cui di solito parcheggiavamo la nostra auto. Stavamo anche dando da mangiare ai gatti e ai cani abbandonati nei villaggi distrutti. Quando ho portato il cibo nel recinto, mi sono trovata improvvisamente accanto a una granata che non era esplosa.

C'era qualcosa che non voleva inserire nel film?
Ho un tabù: non credo che abbiamo il diritto di filmare i cadaveri. Si tratta di dignità. Si tratta pur sempre di un essere umano. Io, per esempio, non voglio che qualcuno filmi il mio corpo se dovessi morire in questo modo.

(Tradotto dall'inglese)