15/10/2024 - Il regista ci parla della realizzazione di un film girato interamente con attori in tute spaziali, traendo ispirazione da lavori indipendenti e creando la magia dello spazio con un budget ridotto

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intervista: Alfonso Cortés-Cavanillas
scheda film] di Alfonso Cortés-Cavanillas, presentato in anteprima al Festival di Sitges di quest'anno.

Cineuropa: Nella sua filmografia ha affrontato una serie di generi diversi, come i film di guerra e la distopia, e ora ha scelto la fantascienza. Cosa l'ha portata a questa storia in particolare?
Alfonso Cortés-Cavanillas: Non ho un motivo particolare, non è perché mi piacciono i film di fantascienza. Volevo creare un luogo in cui i personaggi potessero isolarsi. Non solo sono isolati sulla Luna, ma anche nelle loro tute spaziali. Questo era importante per noi, ecco perché li abbiamo messi sulla Luna. Avremmo potuto mettere i personaggi in un deserto, in Islanda o qualcosa di simile. Ma sulla Luna c'è un isolamento totale.

Questo ambiente vincolante era in realtà più favorevole alla creazione di qualcosa di avventuroso.
Quello che devo mostrare nel film è come si sentono in questo isolamento. Questo è importante. Nelle inquadrature panoramiche si vedono solo persone in giacca e cravatta. Non si vedono nemmeno gli attori, giusto? Ed è per questo che mi piace, perché posso mettere la telecamera qui, vedere i volti e sentire l'angoscia. Mi piace che nel film non si tolgano mai le tute. La prima cosa che ho detto è che dovevamo fare un film in cui non potessero mai toccarsi fisicamente. Non c'è pelle da toccare. Non si possono asciugare le lacrime con le mani o altre cose che facciamo qui sulla Terra. Stiamo perdendo di vista il valore che ha il contatto della pelle sulla pelle, o che ha un abbraccio. Per questo ho voluto che non potessero mai togliersi le tute e che non li vedessimo mai entrare nello Space Shuttle.

Nel corso del film vengono utilizzati alcuni costumi diversi per le tute spaziali, tra cui uno di base, bianco, e uno con qualcosa che sembra una lamina d'oro. Può parlarci di come li avete sviluppati?
Avevamo bisogno di una tuta in cui si potesse credere, quindi abbiamo affittato alcune parti del costume dagli Stati Uniti, quelle del film Ad Astra. Se guardate i caschi, sono gli stessi, e poi abbiamo aggiunto alcune cose. Non volevo che a qualcuno venisse in mente qualcosa di troppo fantastico. Per questo tipo di film oggi si fanno le riprese con il casco ma senza il vetro, perché ci sono troppi riflessi. In film come Gravity o Ad Astra, il vetro viene aggiunto in VFX. Qui abbiamo girato l'intero film con il vetro del casco perché volevamo che gli attori sentissero anche la claustrofobia. Credo che Edu [Eduardo Mangada], il direttore della fotografia, abbia fatto un ottimo lavoro. Naturalmente è irrealistico pensare che non ci siano riflessi nel film. Non abbiamo ripulito alcun riflesso con i VFX. Ma quando si vedono i riflessi degli altri attori nei caschi, per me è una magia.

Avevate dei riferimenti per il vostro stile in generale?
Ho visto tutti i tipi di film con un budget più o meno elevato del nostro. Ma ho avuto un riferimento: il film Moon [+leggi anche:
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scheda film] di Duncan Jones, che aveva vinto qui a Sitges, perché è un film indipendente ambientato sulla Luna. Ma non era per la storia o per il modo in cui volevamo girare. Ho creduto che potevamo riuscirci, che potevamo provare a fare un film indipendente. Volevo fare un'inquadratura ravvicinata, come quando si gira un film con la macchina da presa sulla spalla del cameraman - di solito è così che si gira un film indipendente, no? Ho manovrato io stesso la macchina da presa e ho sempre voluto sentirmi vicino agli attori. Ero lì con la macchina da presa in spalla, ma non potevamo muoverci troppo, perché eravamo sulla Luna, e i movimenti dovevano essere un po' più dolci.

Come ha lavorato con gli attori sull'aspetto psicologico del film?
Ho parlato sempre con gli attori durante le riprese. Per questo film non abbiamo avuto molto tempo. Abbiamo girato a giugno e finito il 1 luglio, e ho completato il montaggio in dieci giorni per poter inviare il film a Sitges. Sono state riprese molto veloci, ma ho parlato molto e li ho ascoltati molto, perché se gli attori non credono in quello che fanno i personaggi, non possono renderli reali.

(Tradotto dall'inglese)