19/11/2024 - Il regista olandese spiega perché ha voluto trasporre in fiction una drammatica vicenda kafkiana che ha contrapposto lo Stato del suo paese a una serie di famiglie disperate

(© Aurélie Lamachère/Arras Film Festival)

Apprezzato a Cannes nel concorso cortometraggi della Cinéfondation nel 2017, il regista olandese Stijn Bouma parla a Cineuropa delle origini di The Hunt for Meral O. [+leggi anche:
recensione
intervista: Stijn Bouma
scheda film], il suo primo lungometraggio di finzione, nominato nelle categorie miglior film e miglior regia ai Golden Calves 2024 (i premi cinematografici annuali più importanti dei Paesi Bassi) e vincitore del Premio della Critica al 25mo Arras Film Festival , dove lo abbiamo incontrato.

Cineuropa : Quando è venuto a conoscenza di questa storia di famiglie perseguitate dal fisco olandese con l’accusa di frode (spesso senza prove e a torto)?
Stijn Bouma: L'ho scoperta alla fine del 2020, quando un politico si è occupato del caso come una sorta di informatore. Quando ho letto il suo resoconto, ho subito visualizzato le scene di un film, perché descriveva le conseguenze di questa caccia: le persone erano ridotte a vendere le loro case, i loro beni venivano confiscati, ecc. Ho iniziato a fare ricerche e ho scoperto che questa storia kafkiana era potente e importante. Man mano che venivano alla luce sempre più informazioni, ho prima letto molto sul caso e poi ho incontrato alcune delle vittime. Sono sempre stato affascinato dal cinema e dalla letteratura dell'Europa dell’Est, in particolare dal tema dell'individuo contro lo Stato. Questa storia mi ha dato l'opportunità di combinare le mie ossessioni personali con un argomento contemporaneo nei Paesi Bassi.

Avevo tutti gli elementi per un film di finzione, ma con il mio co-sceneggiatore Roelof Jan Minneboo stavamo cercando l'angolazione giusta. Poi il governo è caduto a causa di questa vicenda. Ma poi le stesse persone sono state rielette e a quel punto mi sono reso conto che come società non avevamo capito nulla di quello che era successo: la devastazione di vite umane. Per rabbia, ho realizzato un documentario (Alone Against The State) che raccoglieva le testimonianze delle vittime e che ha avuto un forte impatto: non si trattava più solo di uno scandalo, ma di voci e volti. Poi sono tornato al mio progetto di film di finzione.

È rimasto scioccato dalla natura invasiva e oppressiva del fisco e dei servizi sociali?
Sì, soprattutto le perquisizioni domiciliari per trovare altre possibili fonti di reddito. Ho verificato la veridicità di queste pratiche e mi sono detto che dovevo assolutamente mostrarle nel film. Riecheggiano le pratiche di un regime totalitario come l'URSS e della Stasi nella DDR. E le vittime erano ancora più vulnerabili perché provenivano da contesti economici svantaggiati ed erano spinte ancora di più nella povertà dalla pressione di dover ripagare un debito fiscale non dovuto che veniva loro richiesto. Per il personaggio di Meral ho quindi mescolato diversi casi tristemente reali e la cosa peggiore è che queste vittime, quando hanno cercato di difendersi, non erano veramente credute né dalle istituzioni né dalle loro stesse famiglie. Psicologicamente, si tratta di un profondo isolamento, di una sensazione di impotenza.

Il film è incentrato su Meral, ma lei ha voluto inserire anche il punto di vista di un investigatore del fisco e dei servizi sociali. Perché?
Non volevo fare un tipico film socio-realistico che fosse al 100% dalla parte della vittima. Volevo anche mostrare qualcosa del sistema, che in questo caso era molto vasto, comprendendo i comuni, il governo, gli avvocati, i giudici e così via. Per unificare il tutto a livello di servizi sociali, questo investigatore offriva una piccola porta d'accesso per mostrare la loro vita quotidiana e il loro punto di vista. È stato anche un modo per stimolare un po' il pubblico con un personaggio che a prima vista sembra “cattivo”, ma che sta lottando con la propria coscienza (perché c'erano degli informatori nel dipartimento fiscale). Ci ha anche dato l'opportunità di mostrare i diversi livelli del sistema, con diverse personalità che hanno tutte la possibilità di agire o meno.

Un personaggio secondario fa una discreta allusione al fascismo e alla resistenza. Fino a che punto ha voluto spingere questo paragone con la macchina burocratica?
È stata una sfida di scrittura perché è stato chiaramente perpetrato qualcosa di brutto, ma non c'è un colpevole in particolare, o non proprio. Ma ci sono molti complici: è il concetto di banalità del male di Hannah Arendt.

(Tradotto dal francese)